論“非全幅APS

論“非全幅APS, ,論“非全幅APS-C鏡頭1.6等效系數(shù)” td, , , 《大眾攝影》2008年第4期126頁，標題為“數(shù)碼鏡頭傳統(tǒng)鏡頭”之四——拍攝視角的差異！ , 文章中提到的“長焦端更長，易于拍攝遠距離物體~/ 鏡頭在使用中需要乘以轉(zhuǎn)換系數(shù)，這種變化使鏡頭的等效焦距大大增加，一款常見的70-200mm鏡頭，配合APS-C規(guī)格數(shù)碼單反相機使用時，約等于135畫幅數(shù)碼單反相機的135-300mm，對于那些經(jīng)常應用長焦鏡頭拍攝的攝影師（如體育攝影師、

　　

論“非全幅APS

論“非全幅APS-C鏡頭1.6等效系數(shù)” td

《大眾攝影》2008年第4期126頁，標題為“數(shù)碼鏡頭傳統(tǒng)鏡頭”之四——拍攝視角的差異！
文章中提到的“長焦端更長，易于拍攝遠距離物體~/ 鏡頭在使用中需要乘以轉(zhuǎn)換系數(shù)，這種變化使鏡頭的等效焦距大大增加，一款常見的70-200mm鏡頭，配合APS-C規(guī)格數(shù)碼單反相機使用時，約等于135畫幅數(shù)碼單反相機的135-300mm，對于那些經(jīng)常應用長焦鏡頭拍攝的攝影師（如體育攝影師、生態(tài)攝影師）來說，長焦端更長，更易于工作了?！?
屬于技術性錯誤，會誤導讀者。
千萬不要誤解！
例如你有EF200mm/2.8L定焦鏡頭（6500元）乘以系數(shù)1.6，就變成EF320mm/2.8L的定焦頭了（39000元）？？？哪能這么便宜的是啊?。?！
除了你這個EF200mm/2.8L視角變小了，其他的什么也沒變！因為焦距并沒有變化，所以“景深”等光學效果也不會因為1.6×系數(shù)的存在而變化，變化的僅僅是視角。
對于畫面而言：只要拍攝機位不發(fā)生變化，景深和透---視關系沒有發(fā)生變化。
比如85/1.8 安裝在EOS 30D上，等效于136/1.8鏡頭。
但是在同樣機位使用 85/1.8+ EOS 30D 和 135/2 + EOS 5D 拍攝，這個136/1.8的景深和焦外成像依然是85/1.8的景深和焦外成像效果，并不能等同于135/2的景深和焦外成像效果。
等效倍率的出現(xiàn)，除了改變有效視角外，不改變?nèi)齻€主要參數(shù)：最大光圈、景深、透視關系。（更不會改變鏡頭的焦距?。。?
另外值得一題的是，不少色友購買了數(shù)碼單反后都會買一只50mm的標頭取代80mm的中焦鏡來拍人像，就是認為在轉(zhuǎn)換倍率作用下50可以變成80，標頭就變中焦。這種想法夠經(jīng)濟但不夠?qū)嶋H。
用中焦鏡拍人像的目的有兩個：
1、控制拍攝距離避免人物產(chǎn)生畸變；
2、獲得比較淺的景深來突出人物。
但把50標頭當作80頭用的時候，就會產(chǎn)生這樣的問題：為得到一張半身人像，全畫幅50標頭需要1.5米的拍攝距離，而用在1.6倍率的非全幅上就要退后到2米的拍攝距離，由于景深反比于焦距，正比于拍攝距離，對于同樣構(gòu)圖的半身人像，非全幅下50鏡頭所獲得的景深要比全幅下50鏡頭所獲得的景深更大。非但沒有獲得一只中焦的淺景深，反而賠掉了原本應該可以獲得的淺景深。這就是畫幅減小所帶來的問題。
長焦亦然，對于那些用長焦就是為了獲取淺景深的人（比如用200mm/2.8拍人像的家伙們）來說，非全幅是讓人頭痛的。
但對于廠商宣傳的那樣“雖然賠了廣角，但是賺得了長焦”，只不過是混淆視聽罷了。

線：“全畫幅”與“非全幅”
一、概念
【全畫幅】
所謂全畫幅是針對傳統(tǒng)135膠卷的尺寸來說的。傳統(tǒng)的照相機膠卷尺寸為35mm，35mm為膠卷的寬度（包括齒孔部分），35mm膠卷的感光面積為36 x 24mm。數(shù)碼單反的CCD（或CMOS的感光成像的元件）尺寸和135膠卷的尺寸相同36 x 24mm，稱之為“全畫幅”。
【非全幅-APS】
1996年由FujiFilm、Kodak、Canon、Minolta、Nikon五大公司聯(lián)合開發(fā)的APS系統(tǒng)開始面世。APS是“Advance Photo System”的縮寫，在國內(nèi)譯為：“APS先進攝影系統(tǒng)”。 APS開發(fā)商在原135規(guī)格的基礎上進行了徹底改進，包括相機、感光材料、沖印設備以及相關的配套產(chǎn)品上都全面創(chuàng)新，大幅度縮小了膠片尺寸，使用了新的智能暗盒設計，融入了當代的數(shù)字技術，成為了能記錄光學信息、數(shù)碼信息的智能型膠卷。
APS定位于業(yè)余消費市場。與135系統(tǒng)的畫幅格式完全不同，共設計了三種底片畫幅(H、C、P)：
H型是滿畫幅(30.3×16.6mm)，長寬比為16:9；
C型是在滿畫幅的左右兩頭各擋去一端，長寬比為3:2(24.9×16.6mm)，孟吉爾紅龍是辣椒紅龍嘛于135底片同比例；
P型是滿幅的上下兩邊各擋去一條，使畫面長寬比例為3:1(30.3×10.1mm)，被稱為全景模式。
在數(shù)碼單反相機中，大多是采用了小于135規(guī)格的CCD或CMOS感光器件，除了奧林帕斯的4/3系統(tǒng)和佳能全畫幅以外，幾乎全部都是和APS-C型膠片近似一樣的大小，所以人們就把這種大小的感光器件稱之為“APS-C規(guī)格”。（圖1）
二、“全畫幅”與“非全幅”鏡頭的區(qū)別
“非全幅”在使用鏡頭時，其實際視角并未達到鏡頭的最大視角，它要乘以“鏡頭等效系數(shù)”才能換算出當前的等效焦距。例如佳能EOS 30D的感光器件COMS的成像面積為22.5mm×15mm，它的“鏡頭等效系數(shù)”為1.6，鏡頭標稱焦距要乘以1.6得出的焦距，才是等效的視角。比如鏡頭焦距18mm，但是EOS30D則達不到18mm鏡頭的視角，它的視角與全畫幅相機在28.8mm焦距時的視角相等，這個數(shù)是18mm×1.6而得來。
但是，千萬不要誤解！

BD魟魚

例如你有EF200mm/2.8L定焦鏡頭（6500元）乘以系數(shù)1.6，就變成EF320mm/2.8L的定焦頭了（39000元）？？？哪能這么便宜的是啊?。。?
除了你這個EF200mm/2.8L視角變小了，其他的什么也沒變！因為焦距并沒有變化，所以“景深”等光學效果也不會因為1.6×系數(shù)的存在而變化，變化的僅僅是視角。
對于畫面而言：只要拍攝機位不發(fā)生變化，景深和透視關系沒有發(fā)生變化。
再例如85/1.8 安裝在EOS 30D上，“等效于”136/1.8鏡頭。
但是在同樣機位使用 85/1.8+ EOS 30D 和 135/2 + EOS 5D 拍攝，這個136/1.8的景深和焦外成像依然是85/1.8的景深和焦外成像效果，并不能等同于135/2的景深和焦外成像效果。
等效倍率的出現(xiàn)，除了改變有效視角外，不改變?nèi)齻€主要參數(shù)：最大光圈、景深、透視關系。（更不會改變鏡頭的焦距?。。?
另外值得一題的是，不少攝友購買了數(shù)碼單反后都會買一只50mm的標頭取代80mm的中焦鏡來拍人像，就是認為在轉(zhuǎn)換倍率作用下50可以變成80，標頭就變中焦。這種想法夠經(jīng)濟但不夠?qū)嶋H。（圖2）
用中焦鏡拍人像的目的有兩個：
1、控制拍攝距離避免人物產(chǎn)生畸變；
2、獲得比較淺的景深來突出人物。
但把50標頭當作80頭用的時候，就會產(chǎn)生這樣的問題：為得到一張半身人像，全畫幅50標頭需要1.5米的拍攝距離，而用在1.6倍率的非全幅上就要退后到2米的拍攝距離，由于景深反比于焦距，正比于拍攝距離，對于同樣構(gòu)圖的半身人像，非全幅下50鏡頭所獲得的景深要比全幅下50鏡頭所獲得的景深更大。非但沒有獲得一只中焦的淺景深，反而賠掉了原本應該可以獲得的淺景深。這就是畫幅減小所帶來的問題。
長焦亦然，對于那些用長焦就是為了獲取淺景深的人（比如用200mm/2.8拍人像的家伙們）來說，非全幅是讓人頭痛的。
但對于廠商宣傳的那樣“雖然賠了廣角，但是賺得了長焦”，只不過是混淆視聽罷了。（圖3）
三、“全畫幅”是否會取代“非全幅”相機
我認為短時期內(nèi)不可能取代APS-C，至少10年之內(nèi)不會。
原因很簡單，就三條：
1、全畫幅相機成本要高很多；
2、拍攝速度有所限制，要提高需要時間；
3、全畫幅相機對鏡頭的要求很高，特別是鏡頭的邊緣成像與畸變。
以上三點決定了“全畫幅”專業(yè)相機的制作成本、設計成本以及后期鏡頭的投資成本會很高，不會被大眾所接受，應該屬于高端消費。所以，攝友們不必擔心短時期內(nèi)“全畫幅”會取代“非全幅”相機，放心去用吧。