鬼谷子下山青花瓷罐鑒寶

北京魚缸定做2024-10-21 10:31:011 W閱讀0評論

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它一定是太興奮了才不小心從水里躍了出來,不知它離開了水有多久,但是,它一定是想著水里熱愛著它的紅色魚兒,所以才堅持著,以最大的毅力延續(xù)著生命的那口氣,等來了我們的救援,也成就了它和紅魚兒魚水相諧相依相伴的一段美好時光,我們一家人都被它的頑強(qiáng)生命力感動了,當(dāng)然,還有它們那偉大的愛情的力量,此后的歲月,兩只金魚的愛情情深日篤,我為它們在魚缸里不時的更換一些新鮮的植物和魚草,以增添美觀和生命的養(yǎng)份,時光靜靜流淌,朝朝暮暮,春夏秋冬,它們并肩比翼游過了生命的四季,一起呼吸著,一起

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本文目錄:

元青花最高的拍賣價格是多少?

元青花瓷 在海外景德鎮(zhèn)青花瓷魚缸拍賣的拍賣行情一直很好景德鎮(zhèn)青花瓷魚缸拍賣,回顧元青花瓷拍賣情景景德鎮(zhèn)青花瓷魚缸拍賣,可以總結(jié)元青花拍賣所有的天價都是由外國人創(chuàng)下的。 2003年9月在美國紐約舉辦的拍賣會上,一件元青花龍紋扁瓶以583.15萬美元成交,創(chuàng)造景德鎮(zhèn)青花瓷魚缸拍賣了中國瓷器公開交易的新紀(jì)錄。 2005年7月12日,元代青花瓷罐“鬼谷下山”在英國倫敦以1568.8萬英鎊(合2.45億人民幣)的價格成交,創(chuàng)亞洲藝術(shù)品拍賣的最高紀(jì)錄,同時也是中國瓷器拍賣價最高紀(jì)錄。元代青花瓷罐“鬼谷下山”,高27.5厘米、直徑33厘米,罐上畫的是戰(zhàn)國著名學(xué)者鬼谷子一行下山的情景,畫風(fēng)細(xì)膩,構(gòu)圖取材自同時期的木刻版畫。 元代青花瓷罐“鬼谷子下山” 據(jù)說,繪此圖案的元代青花罐只有七件,此罐是此前沒有任何紀(jì)錄的第八件。歷來古董商非常重視“流傳有緒”,此罐來源明確,是荷蘭人范·赫默特男爵于20世紀(jì)初被派駐北京擔(dān)任荷蘭使節(jié)護(hù)衛(wèi)軍司令時,在北京買下的。由于元青花瓷尚未得到陶瓷界承認(rèn),范·赫默特一直認(rèn)為此件青花罐是明瓷。20世紀(jì)60年代,范·赫默特的第一代后人曾拿此青花罐去估價,專家仍認(rèn)為是明代青花瓷。此罐自1913年至今一直在范·赫默特家中收藏,此前未被世人所識,所以一經(jīng)披露,市場興趣很高。另外,從2005年3月開始,這件元代青花瓷罐“鬼谷下山”相繼在紐約、日本、香港、上海、北京、臺灣、荷蘭、法國等地進(jìn)行巡回展覽,使得人們對藏品的感性認(rèn)識不斷增加,估價自然也水漲船高。 拍賣當(dāng)天從100萬英鎊的底價開拍,有七八人參與競標(biāo)。有幾位中國著名收藏家也專程前來,希望投標(biāo)收購這件元代青花瓷。此外還有私人收藏家通過電話競拍。競價達(dá)到1000萬英鎊時,還有六七個人在出價。臺灣收藏家王定乾估價在800萬英鎊左右,把最高支撐點(diǎn)定在1000萬英鎊。經(jīng)過多輪電話及現(xiàn)場競拍后,最終倫敦古董商朱塞佩·埃斯凱納齊以1568.8萬英鎊,將這個700年前的青花瓷罐拍入囊中。埃斯凱納齊是目前世界上經(jīng)營中國早期藝術(shù)品的主要古董商。 據(jù)《重慶時報》2006年10月15日報道,在首屆中安翡翠湖杯巴渝“賽寶會”第二場免費(fèi)鑒寶會上,重慶市民楊先生花3000多元淘到一件“鬼谷子下山”紋青花罐,被國家權(quán)威專家鑒定為明代真品。 據(jù)《經(jīng)濟(jì)參考報》2006年7月19日報道,自2005年7月元青花“鬼谷下山”大罐在倫敦克里斯蒂創(chuàng)下2.45億元人民幣的中國藝術(shù)品拍賣最高價后,元青花在拍賣場上的價格扶搖直上,成為鑒藏界矚目的焦點(diǎn)。

兩條金魚聯(lián)想到的愛情故事

兩只金魚的愛情

前年歲末,有感于漫長冬季的枯燥和清冷,又想為即將到來的春節(jié)增添些亮色,于是,在女兒的慫恿下,從市場上買回了五只金魚,兩只紅的,一只黑的,一只粉白的,還有一只金黃色的。

已經(jīng)多年不養(yǎng)金魚,因?yàn)檫@種東西太嬌貴,總是養(yǎng)不了多久就死了,歡騰雀躍的來,僵硬冰冷的去,徒然為生命增添無謂的傷感,所以,漸漸的便淡漠了這份情趣。如今,翻騰出那些陳封多年的玻璃魚缸,不是斷了半邊底座,就是裂了縫隙。正在手拎著塑料袋里的魚一籌莫展的時候,我的眼睛一亮,瞄上了擺在觀賞架上的那件景德鎮(zhèn)青花瓷器,那本就是做成缽盂形狀的圓肚收口的魚缸。哈哈,想是收藏它時那份養(yǎng)魚之心已在潛藏著了吧?就是它了!

魚兒們很歡躍,在水里五彩繽紛的游弋著,追逐嬉鬧,爭食撒歡,屋里果然增添了不少的生氣和活力,女兒一放學(xué)就俯在魚缸前手舞足蹈的跳著,指點(diǎn)著,仿佛那水里流動著的歡樂就是她的歡樂。

但是,好景不長。一周后,那只最小的透明粉白的小魚兒靜靜的漂在了水面,它仿佛已經(jīng)很累了似的,再也不動了。撈它出來的時候,女兒的眼淚滴在了它的身上又滑落進(jìn)水里。

開始害怕,害怕看水里靜止不動的漂浮。于是,加倍小心的照看著,小心翼翼的換水,精心的喂食,甚至,不小心碰到放魚缸的茶幾,缸里的水跟著蕩漾一下,也會把心提起來,害怕會傷到水里的魚兒。終于無事,過完春節(jié),過完正月,二月也在快樂的游弋中悄然走過。春天來了,許多花兒在院中盛開,心中的快樂和溫暖也在次第綻放,如魚兒在水中盡情舒展的美姿。然而怎么也想不到,一天早上醒來,那只黑色精靈一樣漂亮的魚兒,那么歡快活潑的魚兒,就那么殘忍地把黑色的死亡攤開在水面,讓人不敢相信自己的眼睛。接著過了兩天后的一個傍晚,另一只紅色的魚兒也靜靜的離去了。

五只去了三只,心意已灰。女兒說,再去弄兩只加進(jìn)來吧。我說不了,等這兩只也死了,我們?nèi)ヅ积攣眇B(yǎng),那東西丑陋卻不嬌貴,不像金魚,美麗卻讓人神傷。

等了一春,那兩只魚兒安然無恙,不見離去的跡象,倒是越發(fā)的歡實(shí)了。

那只金黃色的魚兒,個頭略小,寸把長,卻是一只美人魚,渾身的鱗片金光閃爍,兩只眼睛圓圓鼓鼓,探照燈似警惕的懸在兩腮邊,那尾薄如蟬翼,潤若珠光,層層疊疊,精巧別致地聚合在一簇,一搖,一擺,一動,一靜,綻放出無數(shù)令人心旌搖曵的姿態(tài),美不勝收。水是靜止的柔,尾是流動的靜,水中歡快擺動的魚尾就是生命歡暢的極致。一種美麗的極致。

那只個頭略大一些的紅色金魚,脊骨線條棱角分明,健碩而敏捷,它的尾相較于金色的魚兒擺的有一些笨拙,有一些憨實(shí)和可愛。它的個頭大,每日卻只是跟在金色小魚后邊,人家游到哪它也游到哪,人家怎樣游它也怎樣游,好像在學(xué)習(xí)金色小魚的游姿,有時跟的太緊了,金色魚兒一個掉頭怒目,它羞的趕緊躲到一邊,生怕惹的金魚兒生氣,可是過不了多大一會兒,卻又忍不住繼續(xù)追蹤。喂食兒的時候,紅魚兒總是懶洋洋不愛吃的樣兒,等到金色魚兒吃過一邊玩去了,它才假裝漫不經(jīng)心地湊到魚食前東嗅西嗅,然后便開始大口吞食剩下的美餐,顯得那么的可笑而不合時宜。

女兒說,它們倆在談戀愛呢,媽媽,你看金色小魚那得意洋洋的勁兒,驕傲的像一個小公主。我笑而不語,我是認(rèn)同她這個看法的,只是沒想到現(xiàn)在的小孩子古靈精怪的什么都知道。

日子歡快的在指間流淌。一天早起,一向沉靜的老公忽然慌慌張張的大叫:快來啊,看你們的寶貝!我和女兒一起沖過去,原來在青花瓷魚缸的不遠(yuǎn)處,那只金色的魚橫躺在玻璃茶幾的一角,奄奄一息。我絕望的用手指撮起它滑滑的身子,本能的又把它投到魚缸里,目不轉(zhuǎn)睛的盯著它失去平衡的身子在水中上下沉浮,我是多么怕看到接著而來的死亡的靜止啊。出人意料的是,在時間無聲的流動中,它好像動了一下,接著又動了一下,然后便不停的抽搐掙扎,兩腮拼命的忽扇著,一張小嘴大張著用力的吞吐著水泡,好似在訴說著什么。一次,兩次,三次,循環(huán)往復(fù),那只紅色魚兒在周圍焦急的游動著。終于,它也隨著紅色魚兒的節(jié)奏一起游了起來,雖然有些搖晃,但它顯然已經(jīng)可以控制方向掌握平衡了。

啊,它竟然活了過來!它一定是太興奮了才不小心從水里躍了出來,不知它離開了水有多久,但是,它一定是想著水里熱愛著它的紅色魚兒,所以才堅持著,以最大的毅力延續(xù)著生命的那口氣,等來了我們的救援,也成就了它和紅魚兒魚水相諧相依相伴的一段美好時光。

我們一家人都被它的頑強(qiáng)生命力感動了。當(dāng)然,還有它們那偉大的愛情的力量。

此后的歲月,兩只金魚的愛情情深日篤,我為它們在魚缸里不時的更換一些新鮮的植物和魚草,以增添美觀和生命的養(yǎng)份。時光靜靜流淌,朝朝暮暮,春夏秋冬,它們并肩比翼游過了生命的四季,一起呼吸著,一起快樂著,一起聆聽著這世上花開花落的聲音,那份寧靜和諧歡暢的幸福,讓人想起人間的執(zhí)子之手與子諧老是怎樣的一種相守,讓人對相濡以沫這個詞更有了切身的感懷。尤其在孤獨(dú)疲憊失意落魄時,真想也跳進(jìn)魚缸里做一只快樂的戀愛著的魚兒。

生命的極樂與美麗,到此境界也算沒有虛廢。

金魚的愛情故事到此本可以劃一個完美的句號了,但因?yàn)槭浪咨钪刑嗟碾u零狗碎,此文動筆了幾個月遲遲沒有收篇,等到再坐下來續(xù)結(jié)尾時,故事已經(jīng)以不可逆的態(tài)勢急轉(zhuǎn)直下。

小女兒天性頑劣,由于我的疏于管教,從街上買來了幾十個小蝌蚪,拎回家來后畢竟生命不忍棄之,便放在魚缸里一同養(yǎng)著。許是那水里的生命眾多空間養(yǎng)份有限,也許是我心情疏懶換水不勤,又或許是魚兒餓急無食或恨急了蝌蚪占據(jù)它們私有的愛情空間,于是便大量的吞食蝌蚪們,結(jié)果導(dǎo)致了慘劇的發(fā)生。那只健碩的紅魚兒忽然在一個不被人注意的雜亂日子里,在那個它度過了一年零五個月的景德鎮(zhèn)青花瓷魚缸里,悄無聲息的離去了。

這么長日子的歡暢,以為歡樂會延續(xù),以為再不會看到靜止不動的死亡的漂浮,結(jié)果那冰冷還是那樣毫不留情的陳列在水面,紅艷艷的色彩,絢麗奪目的死亡,那只金色的魚兒環(huán)繞著那團(tuán)刺目的紅兀自在一圈圈地游動??床坏剿臏I,因?yàn)樗谒???床坏剿谋?,因?yàn)樗猛w的金色把自己層層包裹在里面。只有那些黑色的蝌蚪沉在水底,像一個個虔誠的默哀者。

忽然有一種悲憤,有一種無法扼止的沖動,想舉起那只美麗精致的青花瓷魚缸,連同那些活著的和死去的,美麗的和丑陋的一起摔的粉碎!連同那些愛情,連同那些快樂和回憶,牽掛和憧憬,以及,那些所有蠱惑人的終將凋零的美麗!

老公葬那只魚在我喜歡的那株墨蘭下。他笑說,你看,這只紫砂花盆也是景德鎮(zhèn)的呢,趕明兒上街,再去買一只金魚來養(yǎng),你就別傷春悲秋了,科學(xué)家說,魚的記憶只有七秒,它不會記住那些過往的,至于你杜撰的那些愛情,純屬你們這些小女人過家家的玩意兒。

我雙手捂住耳朵,以示對老公那番話的不屑和抗議。

幾天后,那只金色的魚兒也把自己靜靜地陳列在水面,安靜的去了。這一次,我沒有太多的悲哀,仿佛多年前早就知道會有今天這樣的場景。只是,一份憧憬美麗的心,不曾死,一份對美好的期待和向往,總是誘惑著癡人不愿醒的夢,一次次的去幻想,去希望,去追逐,去深深的沉醉,然后,在快樂中迎來死亡,在痛苦中再次重生。

文獻(xiàn)來源:

也許,這就是生命,是生命的悲哀和幸福。

青花瓷特點(diǎn)

青花瓷的特點(diǎn)是什么?

青花瓷又稱白地青花瓷器,英文名blue and white porcelain,它是用含氧化鈷的鈷礦為原料,在陶瓷坯體上描繪紋飾,再罩上一層透明釉,經(jīng)高溫還原焰一次燒成。

鈷料燒成后呈藍(lán)色,具有著色力強(qiáng)、發(fā)色鮮艷、燒成率高、呈色穩(wěn)定的特點(diǎn)。目前發(fā)現(xiàn)最早的青花瓷標(biāo)本是唐代的;成熟的青花瓷器出現(xiàn)在元代;明代青花成為瓷器的主流;清康熙時發(fā)展到了鼎峰。

明清時期,還創(chuàng)燒了青花五彩、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅彩、黃地青花、哥釉青花等品種。 、康熙(1662—1722)朝時間跨度長,器物類型豐富,工藝水平高超。

此期使用浙料和珠明料,青花發(fā)色前期較灰暗,中期以后青幽翠藍(lán)、明快亮麗。畫法早期以單線平涂為主,氣勢粗獷;中期以后則勾勒、渲染、皴法等并用,繪畫精細(xì),并以青花色階(即所謂“青花五彩”)而備受推崇。

紋飾題材多樣,有山水人物、龍鳳花鳥、魚蟲走獸、詩文、博古等,其中最具時代特點(diǎn)的是冰梅、耕織圖、刀馬人、雙犄牡丹等。圖案留白邊較其他朝明顯。

胎致密細(xì)白,呈糯米糕狀。釉硬,與胎結(jié)合緊密,見桔皮或棕眼,早期白中閃青,中期以后亮白。

器型除日用器外,觀賞瓷大量增多,典型器有蓋罐、鳳尾尊、花觚、象腿瓶、筆筒等。器物的底足也有極強(qiáng)的時代特征:琢器多二層臺底;筆筒多玉璧底;圈足早期的多是兩邊斜削的較尖的“鯽魚背”底,中期以后基本上是圓潤的“泥鰍背”底;大盤類多雙圈底,這種底從明末和順治時出現(xiàn),流行至康熙中期。

款識種類多樣,早期多用干支款,年款多用楷書,中期以后各種堂名款、圖記款、花押款流行,并流行至雍正。仿款、偽托款也較多見,尤其以仿嘉靖款居多。

(一)蘇麻離青即蘇泥麻青、蘇勃泥青、蘇泥勃青等。其名稱的來源,一說是來自波斯語“蘇來曼”的譯音。

這種鈷料的產(chǎn)地在波斯卡山夸姆薩村,村民們認(rèn)為是一名叫蘇來曼的人發(fā)現(xiàn)了這種鈷料,故以其名字來命名此料。另一種說法是,蘇泥麻青應(yīng)為蘇麻離青,是英文 *** alt的譯音,意為一種藍(lán)玻璃。

此料屬低錳高鐵類鈷料,故青花呈色濃重青翠,有“鐵銹斑痕”,俗稱“錫光”。元青花的一部分和明永樂、宣德官窯所用青料均是這種,產(chǎn)地均在古波斯或今敘利亞一帶。

(二)平等青又稱陂唐青,產(chǎn)于江西樂平。明“空白期”晚期和成化、弘治、正德早期時使用。

此料呈色淡雅、青亮、穩(wěn)定,尤其使成化青花器名噪一時。(三)石子青又稱石青,產(chǎn)于江西高安、宜豐、上高一帶。

此料單獨(dú)使用時,青花發(fā)色灰暗甚至發(fā)黑,明清二代民窯普遍采用此料,官窯則用于與回青調(diào)和使用。(四)回青有產(chǎn)于西域、新疆、云南等多種說法。

此料發(fā)色菁幽泛紫,若單獨(dú)使用則渾散不收,故多與石子青混合使用。明代嘉靖至萬歷前期多用此料。

其中分上青:混入石子青10%,用于混水(填色),發(fā)色青亮;中青:混入石子青40%,用于設(shè)色(勾勒輪廓),筆路分明清晰。(五)浙料又稱浙青,產(chǎn)于浙江紹興、金華一帶。

國產(chǎn)料中以浙料最為上乘,其發(fā)色青翠,明代萬歷中期至清代,景德鎮(zhèn)官窯青花器均采用此料。(六)珠明料產(chǎn)于云南宣威、會澤、宜良等縣,其中以宣威料最好。

此料發(fā)色明麗純正??滴跚嗷ǘ嗖捎么肆稀?/p>

上述國產(chǎn)鈷料多屬高錳類。(七)化學(xué)青料即用化學(xué)制品氧化鈷配制的青料。

發(fā)色紫藍(lán)、純粹、濃艷,但輕浮而缺乏附著力,價格也低廉。使用此料制作的青花器,缺乏天然青料的美感。

我國古代青花瓷,繪畫裝飾清秀素雅,瓷器底部的文字,圖案款識種類繁多,各個時期的款識均有鮮明的時代特征.根據(jù)青花瓷款識的形式、種類來看,主要可分為紀(jì)年款、吉言款、堂名款、贊頌款和紋飾款五大類。 (一)紀(jì)年款在青花瓷上,用寫、刻、印等方法標(biāo)明瓷器燒造年代的款識,稱為紀(jì)年款。

鬼谷子下山青花瓷罐鑒寶 黃鰭鯧魚 第3張

我國古代瓷器款識,以紀(jì)年示為主,紀(jì)年款又分帝王年號的年款和以天干地支表明年號的干支款兩類。明代永樂年間,在青花瓷上開始出現(xiàn)紀(jì)年款,篆書字體飄逸流暢,邊飾蓮瓣紋。

宣靖款端莊剛勁。成化款鐵劃銀鉤,釉面有云蒙氣。

嘉靖款筆畫粗重,勁中藏秀。前人曾將明代紀(jì)年款歸納為:“宣德款多,成化款肥,弘治款秀,正德款恭,嘉靖款雜”五句話。

清代康熙款字體工整,青花料色明麗。雍正款楷書蒼勁有力,格式講究。

乾隆、嘉、道光款多為篆體,字體排列緊密,猶如一枚篆印。近代款識中“江西瓷業(yè)公司”款較多,楷書秀逸,其中還有英文款識“CHINA”,是近代出口瓷的標(biāo)志,是青花中最早使用的英文款。

民窯青花瓷的紀(jì)年款很少,有“大明年造”等,字體草率。書寫得很隨意。

(二)吉言款 書寫含有吉祥寓意的詞句,民間青花瓷上常普遍見到。字體多為行草,瀟灑飄逸,一氣呵成。

“福壽康寧”、“長命富貴”、“萬福攸同”等語句表達(dá)人們對幸福生活的向往。 (三)堂名款 以典雅的堂名、人名書寫在瓷器上,作為私家收藏的標(biāo)志。

有“浴硯書屋”、“若深珍藏”、“白玉齋”等。堂名款瓷的制作精良,有很高的收藏價值。

(四)贊頌款 寄托了陶瓷藝術(shù)對瓷器的喜愛之情,如“玉石寶珍”、“今古珍玩”、“昌江美玉”等?!案缤叩苡瘛彼淖挚睿逍驴∫?,很有意思。

“瓦”即陶,比瓷器歷史悠久,。

元代青花瓷有什么特點(diǎn)?

成熟的青花瓷應(yīng)是元代的景德鎮(zhèn)青花瓷. 元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高嶺土”的二元配方,使胎中的Al2O3含量增高,燒成溫度提高,焙燒過程中的變形率減少.多數(shù)器物的胎體也因此厚重,造型厚實(shí)飽滿.胎色略帶灰、黃,胎質(zhì)疏松.底釉分青白和卵白兩種,乳濁感強(qiáng).其使用的青料包括國產(chǎn)料和進(jìn)口料兩種:國產(chǎn)料為高錳低鐵型青料,呈色青藍(lán)偏灰黑;進(jìn)口料為低錳高鐵型青料,呈色青翠濃艷,有鐵銹斑痕.在部分器物上,也有國產(chǎn)料和進(jìn)口料并用的情況.器型主要有日用器、供器、鎮(zhèn)墓器等類,尤以竹節(jié)高足杯、帶座器、鎮(zhèn)墓器最具時代特色.除玉壺春底足蕩釉外,其它器物底多砂底無釉,見火石紅. 元代青花瓷的紋飾最大特點(diǎn)是構(gòu)圖豐滿,層次多而不亂.筆法以一筆點(diǎn)劃多見,流暢有力;勾勒渲染則粗壯沉著.青花瓷器主題紋飾的題材有人物、動物、植物、詩文等.人物有高士圖(四愛圖)、歷史人物等;動物有龍鳳、麒麟、鴛鴦、游魚等;植物常見的有牡丹、蓮花、蘭花、松竹梅、靈芝、花葉、瓜果等;詩文極少見.所畫牡丹的花瓣多留白邊;龍紋為小頭、細(xì)頸、長身、三爪或四爪、背部出脊、鱗紋多為網(wǎng)格狀,矯健而兇猛.輔助紋飾多為卷草、蓮瓣、古錢、海水、回紋、朵云、蕉葉等.蓮瓣紋形狀似“大括號”,蓮瓣中常繪道家雜寶;如意云紋中常繪海八怪或折枝蓮花、纏枝花卉,繪三階云;蕉葉中梗為實(shí)心(填滿青料);海水紋為粗線與細(xì)線描繪相結(jié)合.。

青花瓷的藝術(shù)特點(diǎn)

青花瓷 【簡介】 青花是運(yùn)用天然鈷料在白泥上進(jìn)行繪畫裝飾,再罩以透明釉,然后在高溫1300攝氏度上下一次燒成,使色料充分滲透于坯釉之中,呈現(xiàn)青翠欲滴的藍(lán)色花紋,顯得幽倩美觀,明凈素雅。

青花是我國最具民族特色的瓷器裝飾,是釉下彩瓷的一種,也是我國陶瓷裝飾中較早發(fā)明的方法之一。 清代龔軾在他的《陶歌》中這樣稱贊青花瓷:“白釉青花一火成,花從釉里透分明。

可參造化先天妙,無極由來太極生”。 【鑒賞】 古代陶瓷款識,是鑒定其制作年代的重要依據(jù),由于歷代青花瓷的款識的字體、寫法、料色和風(fēng)格都有其顯著的特點(diǎn),因此,只要掌握了款識的基本規(guī)律,就能準(zhǔn)確地判斷古瓷的時代、窯口。

古代青花瓷款識中的書法、圖案,對于書畫、篆刻藝術(shù)的創(chuàng)新也有很大的參考價值。 【特點(diǎn)】 青花是我國最具民族特色的瓷器裝飾,也是我國陶瓷裝飾中較早發(fā)明的方法之一。

其特點(diǎn)一是著色力強(qiáng),發(fā)色鮮艷,呈色穩(wěn)定;二是紋飾永不退色;三是豐富多彩,明凈素雅,有中國水墨畫的藝術(shù)魅力;四是不含鉛、砷等有毒元素,對人體無毒副作用;五是不但適合裝飾餐、茶具等日用瓷,而且也適合裝飾花瓶、大缸等陳設(shè)瓷;六是其制作原料含鈷天然礦物蘊(yùn)藏豐富。 【歷史】 青花瓷器起始于唐宋,但了元代,景德鎮(zhèn)青花瓷器的制作已經(jīng)成熟,這是我國制瓷史上的時代的進(jìn)步。

元代以前,影青刻花的運(yùn)用較為普遍,自莊重渾厚的青花出現(xiàn)以后,影青刻花的裝飾變便漸漸退居次要地位。明代永樂、宣德年間,成化年間,嘉靖、雍正、乾隆三朝的青花,以康熙朝的青花最為突出,有瑩澈青翠、明亮靜麗的藝術(shù)效果,因此在明清兩代,青花瓷成為中國瓷器生產(chǎn)的主流,備受人們喜愛,成為帝王嬪妃、達(dá)官貴人的必備之物。

就連歐洲人也常以珍藏青花瓷來炫耀自己的富有。據(jù)說15世紀(jì)的薩克森國王,竟用4隊近衛(wèi)軍向鄰國君主換取12個青花瓷瓶,來取悅新的王后。

新中國成立后,景德鎮(zhèn)的青花瓷器繼承歷代優(yōu)秀傳統(tǒng),開發(fā)了清新、明麗、具有時代氣息的新品種,在禮品瓷、展品瓷盒內(nèi)外銷商品瓷等方面,都獲得了顯著的成效。不但國家機(jī)關(guān)、人民大會堂和我國駐外100多個使館選用了青花瓷器,全國各大中城市的賓館、飯店,甚至單位團(tuán)體、家庭等幾乎都用青花瓷器。

更值得一提的是,青花瓷器已成為我國外交禮儀上的珍貴禮品。如美國總統(tǒng)尼克松1972年訪華時,周恩來總理送給他一套名貴青花餐具;1978年10月 *** 副總理訪日以青花文具禮贈日本皇太子、福田首相。

現(xiàn)代景德鎮(zhèn)青花瓷器從總體上看,釉質(zhì)白里泛青,青料發(fā)色青翠,造型美觀大方,裝飾有古樸典雅的藝術(shù)效果。在眾多的青花品種中,人民瓷廠生產(chǎn)的“青花梧桐餐具”是青花瓷中的代表產(chǎn)品。

它由數(shù)十件乃至一百幾十件大小不同、器型各異的瓷器配套組成,器型輕巧大方,輪廓秀麗勻稱,線條工整細(xì)膩,色彩和諧誘人。 “梧桐”是指青花傳統(tǒng)畫的名稱,“梧桐”為呈吉祥之意,這是根據(jù)我國民間傳說“梧桐引得鳳凰來”的美句而定的。

畫面通過點(diǎn)、線、面的巧妙結(jié)合,對江南的園林風(fēng)光做了理想的描繪:近處是石橋杏仁、花鳥樹林、樓臺亭閣,遠(yuǎn)處是層巒疊嶂、平波蕩舟,如此湖光山色,確有“白浪青峰非人間”的意境。藝人運(yùn)用中國畫散點(diǎn)透視法,將繁雜的景、物、人鋪敘在一幅畫面上,運(yùn)用吊珠圖案裝飾,中間襯以民間象征吉祥的“八寶”圖案紋樣。

整個畫面構(gòu)思深邃,寓意深刻,具有強(qiáng)烈的民族色彩和東方藝術(shù)風(fēng)格。優(yōu)秀畫面除“梧桐”外,還有芙蓉、海棠、滿蓮、敦煌、雙龍、錦葵、金魚等裝飾,或豐滿嚴(yán)謹(jǐn)、端莊秀麗,或揮灑自如、詩情畫意,令人賞心悅目,愛不釋手。

1979年人民瓷廠生產(chǎn)的青花梧桐餐具榮獲國家優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品金質(zhì)獎,1984年又榮獲法國萊比錫、捷克布爾法、波蘭波茲南國際博覽會三枚金質(zhì)獎?wù)隆?【裝飾】 青花陳設(shè)瓷裝飾更為精美,如繪有蘇州園林、北京天壇、頤和園、桂林山水、廬山風(fēng)景、“四美圖”、“史湘云就最少要眠”等紋樣的千件青花缸、萬件和超萬件青花瓶,畫面生動,料色層次清晰,裝飾別具一格。

民間青花是來自民間、淳樸活潑的一種青花瓷器裝飾形式。民間青花最大特點(diǎn)在于用筆流利豪放、點(diǎn)染錯落有致。

如畫山水小景,僅兩棵雜樹,一個山坡,一條小溪,著筆不多,卻把幽靜秀麗的大自然美景描繪的意趣無窮。不少嬰戲圖中的小孩,五官發(fā)眉可以完全不著筆墨,只在圓圈商洛以濃料就成小孩的頭部,天真活潑的形態(tài)卻表現(xiàn)得惟妙惟肖。

康熙青花瓷的特征

1、早期康熙青花胎體厚重,釉面肥潤呈青白色,有縮釉和小棕眼,也有器身與器底釉色不一致,個別器物口部往往刷一層醬釉,底足處理不是很細(xì)膩,有火石紅,露胎處能看到一圈細(xì)密的旋環(huán)痕跡。

2 、康熙民窯器中常見縮釉、粘砂、不光滑現(xiàn)象,器物底足內(nèi)釉薄泛白,常見放射狀的跳刀痕,有的足墻同面斜削呈尖狀,圈足直徑大,許多瓶、觚、罐的底足出現(xiàn)臺階的形狀,其折角處極為挺直,俗稱“二層臺”或“臺階底”。雙圈足也在這一時期大量流行,尤以夔龍折沿洗、印盒居多,里圈都較外圈矮,兩圈間露胎無無釉,圈足寬厚。

3 、 康熙中期青花由于燒成溫度進(jìn)一步提高,胎體潔白堅硬,斷面有如“糯米糕”。很少有雜質(zhì),胎體薄厚適中,注重修胎。

釉面有粉白和漿白兩種,粉白釉面硬度高,漿白釉面略顯疏松,偶有開片,還有一種亮青釉。中期青花瓷器圈足沒有早期大,有的足端經(jīng)過打磨,光滑呈泥鰍背狀,但沒有后期雍正青花的滾圓,少見火石紅,胎釉結(jié)合很緊密,器內(nèi)外壁及底足釉色基本一致。

當(dāng)時還出現(xiàn)用精細(xì)淘洗的漿泥制成的瓷胎,俗稱“漿胎”,產(chǎn)品有水盂、印泥盒等,胎體偏輕。 4 、 晚期青花呈青白釉,亮青釉居多,也有粉白釉,釉面光澤深沉含蓄,胎體比中期要重,硬度高,底足較深普遍采用平切,切削整齊。

5 、 早期青花瓷器使用浙料或江西、廣東青料描畫,呈色灰藍(lán),個別發(fā)色欠佳,濃重灰暗及藍(lán)黑,與順治青花特點(diǎn)很相似。 6 、 中期青花使用云南省的“珠明料”,這種青花色料提練精純,由于水沉法改進(jìn)為煅燒法,呈色鮮藍(lán)青翠,無漂浮感,明凈艷麗,清朗不渾,艷而不俗。

有的呈寶石藍(lán)色,鮮藍(lán)而不火氣,它與清代其它各朝青花有很大的區(qū)別,時代特征十分明顯。并形成了一種新的藝術(shù)面貌。

人們往往稱康熙青花為“翠毛藍(lán)”、“康熙五彩”、“墨分五色”。色彩變化有五個層次的色階,所用青料有“頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡”之分。

古人對康熙青花評價甚高,謂“其青花一色,見深見淺,有一瓶一罐而分之七色、九色之多,嬌翠欲滴?!逼魑锂嬅鏉獾顪\,光線強(qiáng)弱分明,不同層次的渲染,完全是由于工匠們熟練地運(yùn)用色料的技巧,即分水方法,有意識地造成多種深淺層次不同的色調(diào),甚至在一筆一劃中也能分出深淺不同的筆韻,如青花山水人物圖,花鳥圖等,無論遠(yuǎn)山近水,層巒疊嶂,均富有層次的節(jié)奏感、立體感,結(jié)合暈染法的使用,使其更接近和達(dá)到國畫題材的表現(xiàn)手法,猶如一幅水墨花,很具觀賞性,這也是康熙青花備受世人推崇的重要原因之一。

鬼谷子下山青花瓷罐鑒寶 黃鰭鯧魚 第4張

7 、晚期青花,呈色趨于淡雅,有的灰藍(lán),有的泛暈散,也有描青花,所占比重不大,多繪在杯、盤、碟等小件器皿上。 8 、 康熙朝除了燒造傳統(tǒng)的白地的青花外,還有漿胎青藥,哥釉青花,郎窯青花,藍(lán)釉青花、黃釉青,灑藍(lán)開光青花、藍(lán)地白花、豆青釉青花、外醬釉內(nèi)青花、青花紅彩、青花釉里紅、青花加黃、青花加紫、青花戧金、青花鏤雕等派生品種,雖燒造數(shù)量不是很多,但別具情趣。

9 、 康熙青花仿明代青花發(fā)色也很流行,所占比例不大,主要是仿永樂、宣德青花蘇泥勃青料重鮮艷帶暈散的藝術(shù)效果。其次還有仿成化青花平等青料的淡描,仿嘉靖青花回青料藍(lán)中泛紫。

這時期最擅長仿宣德青花瓷,由于采用的是國產(chǎn)鈷料,含鐵量低,穩(wěn)定性好,所繪花卉呈有黑色結(jié)晶斑點(diǎn),是采用人工重涂積點(diǎn)方法,有意點(diǎn)染形成,青花下沉度及質(zhì)感不夠,釉面同樣泛青,個別也有桔皮紋,用手撫摸釉面,比較光滑,凹凸不平感覺不明顯,而永宣青花釉面往往帶有波浪狀,總體來看,仿制水平還是很高的。 10、康熙青花瓷器的造型是清代青花瓷器中造型最為豐富的一個時期,形式更是變化多樣,層出不窮,一種器型往往有多種不同的式樣,以人們的現(xiàn)實(shí)生活需要和條件為依據(jù),千姿百態(tài),仿古創(chuàng)新,既有陳設(shè)瓷,也有大量日常生活用瓷,及各種文具、茶具、象生瓷、瓷塑及仿古銅器式樣祭器、外銷瓷等。

外銷瓷在當(dāng)時對外貿(mào)易中占有很重要的位置,主要是表花、五彩兩個品種,基本都是民窯器,用色偏濃重,造型高大,紋飾也適應(yīng)于國外市場的需求,規(guī)整繁縟,并有許多創(chuàng)新式樣。 11 、康熙朝的大件琢器生產(chǎn)在清代也是首屈一指的,這與成型方法日臻完善和技術(shù)列趨成熟有密切關(guān)系。

如:大棒槌瓶、大香爐、萬壽字大瓶、大盤口瓶,鳳尾尊、花盆、大魚缸、繡墩、大蓋罐等,整體特點(diǎn)是古樸穩(wěn)重,頗具陽剛之氣的力度。盡管體積較大,有的高達(dá) 80 厘米,極少變形,器身接口不明顯,反映了成型與修胎工藝的精進(jìn)。

器物外部輪廓線和轉(zhuǎn)折處清晰、利落而有精神。風(fēng)格硬朗,挺拔向上,渾厚樸實(shí)、有力,粗獷豪放,富有陽剛氣勢,制作很清楚規(guī)范,絲毫沒有笨拙感。

中小件器物富有獨(dú)創(chuàng)性,嚴(yán)謹(jǐn)大方,講究整體效果,不刻板,端莊中透出靈秀的美姿。這一時期還出現(xiàn)了許多方形器,如方盤、方碗、方棒槌瓶、方尊、方花盆等,比較而言,燒制方形器要比圓形器難得多,充分表現(xiàn)當(dāng)時工匠們造型設(shè)計的高超水平與制瓷技術(shù)的進(jìn)步。

12 、 康熙青花瓷器種類繁多,根據(jù)一些常見器物現(xiàn)擇要分類介紹如下: 瓶類:是康熙青花造型最為豐富的,多用為。

清朝青花瓷有哪些特點(diǎn)

清初順治(1644—1661)朝時間不長,但卻是承前啟后的關(guān)鍵時期,為后來康熙時期的巔峰打下了堅實(shí)的基礎(chǔ)。

順治青花器主要有以下幾方面的特點(diǎn):器型較少,主要有爐、觚、瓶、大小盤、碗、罐等。胎體總的來說較粗糙,大器如爐、大盤、觚等胎體厚重,小器如小盤、碗等胎體則較輕薄。

但也有個別器物胎質(zhì)細(xì)膩、致密的,可見糯米狀。底釉多白中閃青,有的還略顯泛灰,釉層稀薄。

青花料應(yīng)是浙料和石子青兩種并用,致使發(fā)色有的青翠、有的青藍(lán)。 其中爐的青花發(fā)色多顯青翠,其它器物的發(fā)色多顯灰藍(lán)。

紋飾多見花鳥、山水、洞石、秋草、江上小舟、怪獸、瑞獸、芭蕉、云氣等。大盤喜歡在口沿處畫一青花線圈,再在圈內(nèi)畫主體紋飾;小盤多在盤面一側(cè)畫一片梧桐葉, 另一側(cè)書“梧桐一葉落,天下盡皆秋”等相近的詩句。

瓶、觚、罐等大器也喜歡用青花線作紋飾的分隔。畫法以勾勒、平涂、渲染、線描相結(jié)合。

繪畫筆調(diào)隨意,雖然比晚明時工整,但仍未見康熙時的嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)致的作風(fēng)。畫面布局較豐滿,尤其是大盤、罐、瓶、觚等類器物。

開始出現(xiàn)皴法和濃淡色階的變化,但尚不成熟。瓶、觚等多平砂底。

盤、碗、罐等底部多見縮釉點(diǎn),底足粘砂較常見。碗的底部多跳刀痕。

民窯器多、官窯器少,而且有年款的器物甚少??滴酰?662—1722)朝時間跨度長,器物類型豐富,工藝水平高超。

此期使用浙料和珠明料,青花發(fā)色前期較灰暗, 中期以后青幽翠藍(lán)、明快亮麗。畫法早期以單線平涂為主,氣勢粗獷;中期以后則勾勒、渲染、皴法等并用,繪畫精細(xì),并以青花色階(即所謂“青花五彩”)而備受推崇。

紋飾題材多樣,有山水人物、龍鳳花鳥、魚蟲走獸、詩文、博古等,其中最具時代特點(diǎn)的是冰梅、耕織圖、刀馬人、雙犄牡丹等。圖案留白邊較其他朝明顯。

胎致密細(xì)白,呈糯米糕狀。釉硬,與胎結(jié)合緊密,見桔皮或棕眼,早期白中閃青,中期以后亮白。

器型除日用器外,觀賞瓷大量增多,典型器有蓋罐、鳳尾尊、花觚、象腿瓶、筆筒等。器物的底足也有極強(qiáng)的時代特征:琢器多二層臺底;筆筒多玉璧底;圈足早期的多是兩邊斜削的較尖的“鯽魚背”底,中期以后基本上是圓潤的“泥鰍背”底;大盤類多雙圈底, 這種底從明末和順治時出現(xiàn),流行至康熙中期。

款識種類多樣,早期多用干支款,年款多用楷書,中期以后各種堂名款、圖記款、花押款流行,并流行至雍正。仿款、偽托款也較多見,尤其以仿嘉靖款居多。

雍正(1723—1735)、乾隆(1736—1795)時期青花器多仿明永樂、宣德的蘇麻離青,但沒有進(jìn)口料,以筆端點(diǎn)染鐵銹斑痕。 其次是仿成化的淡描青花。

仿明器物除了從胎、釉、青料等方面區(qū)別外,器型也是重要的區(qū)別點(diǎn):明器的胎接口是上下接,清器是前后接。青花雍正時工藝精細(xì),修胎講究,民窯器則粗糙、有旋胎痕。

乾隆時尤其是后期工藝開始走下坡路,除了繼承前朝的品種外,還有創(chuàng)新的品種青花玲瓏瓷。紋飾內(nèi)容也較雍正時多樣,但總的來說以寓意吉祥的圖案為主。

款識除年款外, 雍正時較多見的有雜寶款、四朵花款、動物形款等,堂名款較康熙少。乾隆時堂名款又較雍正的多,年款多篆書,也有四朵花款。

青花嘉慶(1796—1820)以后青花瓷逐漸走下坡路。嘉慶前期的器物基本與乾隆相同,但工藝粗糙,造型厚重笨拙, 釉稀薄而發(fā)灰、泛青。

道光(1821—1850)、咸豐(1851—1861)、同治(1862—1874)時期的器物大體相近:青花發(fā)色飄浮,胎質(zhì)粗松,釉稀薄,胎釉結(jié)合不緊密,紋飾以吉祥圖案為主。光緒(1875—1908)時青花瓷一度中興,仿康熙器水平較高,但胎體較輕,白釉較薄而發(fā)澀,修胎也不夠精細(xì)。

其他器物則無論胎釉和造型均與同治相近。青花加料彩器多見。

款識除年款外,還有“長春宮制”、“坤寧宮制”、“儲秀宮制”等;偽托款多見“康熙年制”、“若深珍藏”等。 (望采納,謝謝)。

元青花的定義和特點(diǎn)

元青花的定義:“早于20世紀(jì)七八十年代之前燒制的具有元代瓷器器形、構(gòu)圖、紋飾特征及古樸神韻的青花瓷器”都可初步視其為元青花瓷器.元代青花繪畫藝術(shù)特點(diǎn)一、元青花一般皆胎體厚重.二、釉有青白釉、樞府釉及典型的青花瓷釉.三、青花色澤有濃翠及灰淡兩種,均有鐵斑.四、器底無釉.碗、盤之類底足中心有乳丁狀突起.五、具有圈足外墻斜削的元代瓷器普遍特征.六、多棱梅瓶、多棱玉壺春瓶、多棱瓢瓶及方形扁壺、高頸大罐等為元代特有的器型.七、梅瓶之口均為上窄下寬的梯形.八、少數(shù)青花器仍沿用樞府瓷特有的小底足.九、多數(shù)器物圖案花紋密布全器,分多層次布局.十、某些圖案花紋具有明顯的元代特征.。

35美元買的青花瓷碗估價50萬美元,為何如此值錢?

美國有線新聞網(wǎng)(CNN)25日報道稱,在美國康涅狄格州的一次庭院拍賣中,一個35美元買到的青花瓷碗,被鑒定為是極為罕見的15世紀(jì)中國明朝古董,估價高達(dá)50萬美元。

據(jù)報道,這件工藝復(fù)雜的青花瓷器為明朝時期打造,繪有蓮花、牡丹、菊花和石榴花。紐約蘇富比拍賣行預(yù)計,該瓷碗售價將高達(dá)50萬美元,將于3月17日被拍賣。

雖然蘇富比沒有透露所有者的身份,但中國藝術(shù)部負(fù)責(zé)人安吉拉?麥卡特爾表示,青花碗所有者是在一次舊物拍賣中購得的,當(dāng)時沒有討價還價就欣然接受了35美元。成交后不久,他將這只碗的照片寄給了拍賣專家,經(jīng)專家鑒定,發(fā)現(xiàn)這件瓷器來自永樂年間。

報道稱,在永樂年間,中國獨(dú)特的制瓷技術(shù)得到了發(fā)展。麥卡特爾表示:“這只瓷碗的瓷身極其光滑,這在以后的歷代王朝中都是無法復(fù)制的,包括鮮艷的鈷藍(lán)色在內(nèi),它具有人們所期待的永樂時期偉大藝術(shù)品的所有特征?!碧K富比表示,目前已知只有6只類似的碗保存下來。

青花瓷又稱白地青花瓷,常簡稱青花,是中國瓷器的主流品種之一,屬釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化鈷的鈷礦為原料,在陶瓷坯體上描繪紋飾,再罩上一層透明釉,經(jīng)高溫還原焰一次燒成。鈷料燒成后呈藍(lán)色,具有著色力強(qiáng)、發(fā)色鮮艷、燒成率高、呈色穩(wěn)定的特點(diǎn)。原始青花瓷于唐宋已見端倪,成熟的青花瓷則出現(xiàn)在元代景德鎮(zhèn)的湖田窯。明代青花成為瓷器的主流。明宣德時發(fā)展到了頂峰。明清時期,還創(chuàng)燒了青花五彩、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅彩、黃地青花、哥釉青花等衍生品種。

青花瓷器可以從其造型、紋飾和釉面等方面來鑒別。青花瓷器的造型隨著時代的發(fā)展而變化,是斷代的重要依據(jù)。有些器皿類型繼承了前朝的遺風(fēng),如梅瓶、玉壺春、蒜頭瓶等在宋代盛行。戰(zhàn)國以來就出現(xiàn)了蒜頭壺青銅酒器。元代青花瓷器種類繁多,多為生活實(shí)用器具,也有祭祀專用器具,少數(shù)為裝飾器具。宋代沒有什么大器,但元代的瓷體厚重、碩大、渾厚。但也有小碗精致得超乎想象,薄如蛋殼,光照見影等。由于古代制瓷是師徒授受,代代相傳,注重器物類型的審美,所以比例和諧,醇厚順滑,有精、氣、神。

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