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本文摘要目錄：,1、,常見的造景石材都有什么,2、,國外世界自然遺產(chǎn)哪的自然景色最美,3、,園林造景應(yīng)該作到幾結(jié)合,1.太湖石:產(chǎn)于江蘇太湖,無尖棱角表面較光滑,形狀怪異多變,石色一般為灰白色、也偶有色青而黑的,宜作大型水族箱置景,種植大型水草, 2.水晶石:色透明或乳白色,晶瑩透亮,體壁奇特,造型美觀,適宜于中小型水族箱置景, 3.砂積石:又稱浮石、吸水石,是一種吸水性較強而松軟的巖石,易附生藻類,在石壁洞間還可栽種水草,或使巖石表面著生一層綠藻,適宜于中型水族箱置景,自然遺產(chǎn)是不施粉黛，輕描淡寫，渾然天成的大自然杰作，是上蒼賜與人類的最好

• 1、常見的造景石材都有什么
• 2、國外世界自然遺產(chǎn)哪的自然景色最美
• 3、園林造景應(yīng)該作到幾結(jié)合

1、常見的造景石材都有什么

1.太湖石:產(chǎn)于江蘇太湖,無尖棱角表面較光滑,形狀怪異多變。石色一般為灰白色、也偶有色青而黑的。宜作大型水族箱置景,種植大型水草。 2.水晶石:色透明或乳白色,晶瑩透亮,體壁奇特,造型美觀,適宜于中小型水族箱置景。 3.砂積石:又稱浮石、吸水石,是一種吸水性較強而松軟的巖石。易附生藻類,在石壁洞間還可栽種水草,或使巖石表面著生一層綠藻。適宜于中型水族箱置景。

2、國外世界自然遺產(chǎn)哪的自然景色最美

自然遺產(chǎn)是不施粉黛，輕描淡寫，渾然天成的大自然杰作，是上蒼賜與人類的最好禮物。根據(jù)2018年的統(tǒng)計數(shù)據(jù)，《世界遺產(chǎn)名錄》收錄的全球世界遺產(chǎn)總數(shù)已增至1092項，其中包括845項世界文化遺產(chǎn)，209項自然遺產(chǎn)，38項文化與自然雙重遺產(chǎn)。這些自然遺產(chǎn)都由其獨特，稀有，罕見的自然奇觀而聞名于世。

那國外的自然遺產(chǎn)中究竟哪一處自然景色最美呢？當(dāng)然，每一人的審美角度，欣賞層次不同，美的定義也就不同。從我的角度來說，有著“海上桂林"美譽的越南下龍灣定是一個讓你留戀往返，美得窒息的地方。

當(dāng)然，下龍灣的美，窮其筆墨而難言其形。只有身臨其境，浸染其中才能聞其味，觸其形，察其美。

3、園林造景應(yīng)該作到幾結(jié)合

園林造景
通過人工手段,利用環(huán)境條件和構(gòu)成園林的各種要素造作所需要的景觀.
概述
“景”即境域的風(fēng)光,也稱風(fēng)景.是由物質(zhì)的形象、體量、姿態(tài)、聲音、光線、色彩以至香味等組成的.景是園林的主體,欣賞的對象.自然造化的天然景（野景）是沒有經(jīng)過人力加工的.大地上的江河、湖沼、海洋、瀑布林泉、高山懸崖、洞壑深淵、古木奇樹、斜陽殘月、花鳥蟲魚、霧雪霜露等,都是天然景,園林造景時要充分加以利用.
造景方法
中國自南北朝以來,發(fā)展了自然山水園.園林造景,常以模山范水為基礎(chǔ),“得景隨形”,“借景有因”,“有自然之理,得自然之趣”,“雖由人作,宛自天開”.造景方法主要有：①挖湖堆山,塑造地形,布置江河湖沼,辟徑筑路,造山水景；②構(gòu)筑樓、臺、亭、閣、堂、館、軒、榭、廊、橋、舫、照壁、墻垣、梯級、磴道、景門等建筑設(shè)施,造建筑景；③用石塊砌疊假山、奇峰、洞壑、危崖,造假山景；④布置山谷、溪澗、亂石、湍流,造溪澗景；⑤堆砌巨石斷崖,引水傾瀉而下,造瀑布景；⑥按地形設(shè)淺水小池,筑石山噴泉,放養(yǎng)觀賞魚類,栽植荷蓮、蘆荻、花草,造水石景；⑦用不同的組合,布置群落以體現(xiàn)林際線和季相變化或突出孤立樹的姿態(tài),或者修剪樹木,使之具有各種形態(tài),造花木景.⑧在園林中布置各種雕塑或與地形水域結(jié)合,或單獨豎立,成為構(gòu)圖中心,以雕塑為主體,造塑景.
園林造景手法
中國造園藝術(shù)的特點之一,是園林創(chuàng)意與工程技藝的融合,以及造景技藝的豐富多彩.歸納起來包括主景和次（配）景、抑景與揚景、夾景與框景、前景與背景、俯景與抑景、實景與虛景、近景與借景、季相造景等.
1.主景與配景（次景）造園必須有主景區(qū)與次要景區(qū).堆山有主、次、賓、配,園林建筑要主次分明,植物培植也要主體樹種與次要樹種搭配,處理好主次關(guān)系就起到了提綱?領(lǐng)的作用.突出主景的方法有：主景升高或降低,主景體量加大或增多,視線交點、動勢集中、軸線對應(yīng)、色彩突出、點據(jù)重心等.
配景對主景起陪襯作用,不能喧賓奪主,是園林中主景的延伸和補充.
2. 抑景與揚景傳統(tǒng)造園歷來就有欲揚先抑的做法.在人口區(qū)段設(shè)障景、對景和隔景,引導(dǎo)游人通過封閉、半封閉、開敞相同、明暗交替的空間轉(zhuǎn)折,再通過透景引導(dǎo),終于豁然開朗,到達開闊園林空間,如蘇州留園.也可利用建筑、地形、植物、假山臺地在入口處設(shè)隔景小空間,經(jīng)過婉轉(zhuǎn)通道中逐漸放開,到達開闊空間,如北京頤和園入口區(qū).
3. 實景與虛景園林或建筑景觀往往通過空間圍和狀況、視面虛實程度形成人們觀賞視覺清晰與模糊,并通過虛實對比、虛實交替、虛實過渡創(chuàng)造豐富的視覺感受.
例如：無門窗的建筑和圍墻為實,門窗較多或開敞的亭廊為虛；植物群落密集為實,疏林草地為虛；山崖為實.流水為虛；噴泉中水柱為實,噴霧為虛；園中山巒為實,林木為虛；青天觀景為實,煙霧中觀景為虛,即朦朧美、煙景美,所以虛實乃相對而言.如北京北海有“煙云盡志”景點,承德避暑山莊有“煙雨樓”,都設(shè)在水霧煙云之中,是朦朧美的創(chuàng)造.
4.夾景與框景在人的觀景視線前,設(shè)障礙左右夾為夾景,四方圍景為框景.常利用山石狹谷、林木樹干、門窗洞口等限定視景點和賞景范圍,從而達到深遠層次的美感,也是大環(huán)境中摘取局部景點加以觀賞的手法.
5. 前景與背景任何園林空間都是由多種景觀要素組成的,為了突出表現(xiàn)某一景物,常把主景適當(dāng)集中,并在其背后或周圍利用建筑墻面、山石、林叢或草地、水面、天空等作為背景,用色彩、體量、質(zhì)地、虛實等因素襯托主景,突出景觀效果.在流動的連續(xù)空間中表現(xiàn)不同的主景,配以不同的背景,則可以產(chǎn)生明確的景觀轉(zhuǎn)換效果.如白色雕塑易用深綠色林木背景,水面、草地襯景；而古銅色雕塑則采用天空與白色建筑墻面作為背景；一片春梅或碧桃用松柏林或竹林作背景；一片紅葉林用灰色近山和藍紫色遠山作背景,都是利用背景突出表現(xiàn)前景的手法.在實踐中,前景也可能是不同距離多層次的,但都不能喧賓奪主,這些處于次要地位的前景常稱為添景.
6. 俯景與抑景風(fēng)景園林利用改變地形建筑高低的方法,改變游人視點的位置,必然出現(xiàn)各種抑視或俯視視覺效果.如創(chuàng)造狹谷迫使游人抑視山崖而得到高聳感,創(chuàng)造制高點給人的俯視機會產(chǎn)生凌空感,從而達到小中見大和大中見小的視覺效果.
7.內(nèi)景與借景一組園林空間或園林建筑以內(nèi)觀為主的稱內(nèi)景,作為外部觀賞為主的為外景.如亭橋跨水,即是游人駐足休息處,又為外部觀賞點,起到內(nèi)外景觀的雙重作用.
園林具有一定的范圍,造景必有一定限度.造園家充分意識到景觀之不足,于是創(chuàng)造條件,有意識地把游人的目光引向外界去獵取景觀信息,借外景豐富賞景內(nèi)容.如北京頤和園,西借玉泉山,山光塔影盡收眼底；無錫寄暢園遠借龍光塔,塔身倒影收入園地.故借景法則可取得事半功倍的園林景觀效果.
8. 季相造景利用四季變化創(chuàng)造四時景觀,在風(fēng)景園林被廣泛應(yīng)用.例如用花表現(xiàn)季相變化的有春桃、夏荷、秋菊、冬梅,樹有春柳、夏槐、秋楓、冬柏,山石有春用石筍、夏用湖石、秋用黃石、冬用宣石（英石）.如揚州個園的四季假山,西湖造景春有柳浪聞鶯、夏有曲院風(fēng)荷、秋有平湖秋月、冬有端橋殘雪.南京四季交游,春游梅花山、夏游清涼山、秋游棲霞山、冬游覆舟山.用大環(huán)境造景名有杏花、消夏彎、紅葉、松柏坡等.
其余造景手法還有朦朧煙景、分景、隔景、引景和導(dǎo)景等.

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