斯皮爾伯格經(jīng)典電影《辛德勒名單》拍攝時間是多少

今天給各位分享大白鯊拍攝時間是多少的知識，其中也會對大白鯊一般多長進行解釋，如果能碰巧解決你現(xiàn)在面臨的問題，別忘了關(guān)注祥龍魚場哦，現(xiàn)在開始吧！

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本文目錄一覽：

• 1、大白鯊一共有幾集?拍攝時間是?

• 2、斯皮爾伯格經(jīng)典電影

• 3、美國電影大白鯊一共有幾部，都叫什么名字？

• 4、全世界的電影都以掛上他的名字為榮

大白鯊一共有幾集?拍攝時間是?

Jaws 大白鯊

15 Jul 2006

1975年大白鯊拍攝時間是多少，史提芬史匹堡監(jiān)制大白鯊拍攝時間是多少的經(jīng)典電影《大白鯊》大白鯊拍攝時間是多少，奪得奧斯卡三個獎項，至今仍位列最賣座票房首三十位。

故事發(fā)生在渡假勝地Amity海灘，一班廿來歲的青年一晚在海灘宿營，當姬絲游出海后一去不回。第二天早上，案件由前紐約探員、現(xiàn)役海灘主管的馬田負責。馬田認為姬絲遭到鯊魚吞噬，及后漁民在海灘附近海岸發(fā)現(xiàn)大白鯊拍攝時間是多少了十二呎長、八百磅重的虎鯊，以后這就是兇手，事件就此告一段落。

然而，馬田表示懷疑，調(diào)查后相信姬絲的死應(yīng)該與另一條體積更巨型的大白鯊有關(guān)。為了海灘的生意，市長要馬田將事情隱瞞，然而不幸事件接二連三，受害者相繼遇難，海灘被逼暫時關(guān)閉，而馬田就得帶領(lǐng)兩名助手，前往與大白鯊搏斗。

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Jaws 2 大白鯊續(xù)集

22 Jul 2006

《大白鯊續(xù)集》少了史提芬史匹堡，換上《時光倒流七十年》的Jeannot Szwarc擔任監(jiān)制一職。

故事發(fā)生於獵捕大白鯊之后四年，Amity海灘回復(fù)平靜，但由於大白鯊的曾經(jīng)出沒，令本來是度假勝地的Amity，變得冷冷清清。

為了重拾游客對Amity的信心，當?shù)匦略O(shè)了一幢豪華式度假酒店，并廣邀各州各省旅客到來參與開幕盛事，而馬田與家人也是座上賓客之一。然而一輪歡愉過后，酒店開幕第二日，兩名前一晚潛游出海的旅客被發(fā)現(xiàn)浮尸海上。馬田心知不妙，情況與四年前大白鯊出現(xiàn)相若，遂再次展開連串「緝鯊」行動。酒店主管Hendrick為了挽回旅客信心，拯救面臨危機的酒店，自動請纓協(xié)助馬田調(diào)查真相。

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Jaws III 大白鯊第三集

29 Jul 2006

位於度假勝地佛羅里達州的海洋世界樂園即將開幕，吸引了來自各地的游客。園內(nèi)除了有驚險的機動游戲外，還有從海洋誤闖自來的小白鯊魚。由於小白鯊離開了母親，終日郁郁寡歡，不久更因意外猝死去了。小白鯊的母親得悉愛兒死去，遂不顧性命的潛入樂園，誓要為愛兒報仇。

園內(nèi)發(fā)生咬死人事件后，樂園生意一落千丈，而在上集曾勇擒大白鯊的警長的兩名兒子剛巧在樂園工作，二人秉承父親的勇敢機智，合力與大白鯊一決高下。

斯皮爾伯格經(jīng)典電影

斯皮爾伯格經(jīng)典電影1大白鯊拍攝時間是多少：《辛德勒名單》

如果說斯皮爾伯格在以往影象世界里表現(xiàn)出大白鯊拍攝時間是多少的是斑斕的匠心，而《辛德勒名單》的出世則映耀出大白鯊拍攝時間是多少了斯皮爾伯格崇高的悲憫底色，正是這種讓全世界都舉頭瞻仰的靈魂告白，宣告了一代叱詫風云銀幕大師的誕生。

斯皮爾伯格經(jīng)常稱自己是一個美國東海岸郊區(qū)的產(chǎn)物，但在文化上，他則是典型的猶太教徒。所以當身為猶太人的斯皮爾伯格遇到《辛德勒名單》時，一部偉大的電影其實已經(jīng)成功了一半。在影片中，斯皮爾伯格無比虔誠地洗盡鉛華，他要徹底地將自己的靈魂燃燒。

《辛德勒名單》在拍攝之初就確定了采用商業(yè)影片中極少見到的黑白膠片，斯皮爾伯格認為這些黑白的畫面就像真相的血漿一樣觸目驚心。原本已經(jīng)爛俗的溫情，被黑白畫面中一個紅色的小女孩提升到嶄新的高度。這遠遠超越了對觀眾情緒刻意的煽動，因為900萬猶太人被屠殺的悲慘歷史本身就足夠沉重。

《辛德勒名單》于1993年12月的第一個星期在美國上映，引起強烈反響。次年，《辛德勒名單》在奧斯卡評獎中獲得了十三項提名，并最終獲得了七個獎項。斯皮爾伯格終于以次躋身世界電影藝術(shù)大師之林。

上榜理由：以耶酥的名義，他是《辛德勒名單》的起草者。

經(jīng)典指數(shù)：★★★★★

斯皮爾伯格經(jīng)典電影2：《拯救大兵瑞恩》

本片是斯皮爾伯格首部名符其實的戰(zhàn)爭片，描述的是1944年6月6日，英美盟軍在諾曼底登陸。在這一天的進攻中，盟軍總部發(fā)放陣亡通知單的工作人員發(fā)現(xiàn)：一家姓瑞恩的有三兄弟都陣亡了。而她的小兒子詹姆斯：瑞恩也在歐洲大陸戰(zhàn)斗，還不知生死。盟軍司令馬歇爾將軍得知此情況，立刻下令派一只小分隊去救他。最后，這只小分隊經(jīng)過欲血奮戰(zhàn)，終于找到了瑞恩，并守住了一座連接巴黎和柏林兩地的大撟。

天才導(dǎo)演斯皮爾伯格的初試戰(zhàn)爭片就為他帶來了無盡的美輿：本片被認為是有史以來最逼真的戰(zhàn)爭片之一，許多二戰(zhàn)老兵對影片給予了極高評價，稱它是“最真實反映二戰(zhàn)的影片”，尤其是片中全長26分鐘的重現(xiàn)諾曼底登陸的壯觀場面堪稱經(jīng)典。

斯皮爾伯格無意宣揚暴力，他憎惡任何使暴力看上去有趣或者把暴力描繪成游戲的主觀性的渲染，他所展現(xiàn)的一切就是要客觀地反映戰(zhàn)爭中的暴力，以及在暴力強奸下的有關(guān)和平和家園的不屈抗爭。無數(shù)人還記得瑞恩的那句震撼人心的臺詞：“我的兄弟沒有死，他們正在和我一起在前線并肩作戰(zhàn)，戰(zhàn)爭勝利后我會跟他們一起回家?！庇谑牵瑧?zhàn)爭雖然仍在繼續(xù)，但不是永遠，而真正永恒的，應(yīng)是斯皮爾伯格內(nèi)心深處眷戀著的寧靜。而人們在記住斯皮爾伯格的關(guān)于靈魂的救贖之后，還為他的導(dǎo)演技巧所深深嘆服。在這段被奉為經(jīng)典的片斷中，斯皮爾伯格采用的手持攝影的方法和夸大時空關(guān)系的剪輯，同影片表現(xiàn)的內(nèi)容結(jié)合的天衣無縫。

上榜理由：在斯皮爾伯格的人性詞典里，錄影戰(zhàn)爭和擁抱和平源自同一個靈魂軌道。

經(jīng)典指數(shù)：★★★★☆

斯皮爾伯格經(jīng)典電影3：《大白鯊》

斯皮爾伯格1975年拍攝的電影《大白鯊》改編自彼得：本利奇的同名暢銷小說。在這部電影中，一只巨大無比、兇殘成性的鯊魚多次襲擊新英格蘭海岸的一個海濱小鎮(zhèn)。數(shù)名居民和游客命喪鯊魚之口。一時間小鎮(zhèn)上人心惶惶。警官布羅迪身負為小鎮(zhèn)鏟除禍害的重任，他請來了海洋生物學(xué)家胡伯和漁夫昆特，三人乘坐一只小艇起航了，他們的目的就是殺死這只從未見過的無比兇殘的吃人惡魔，等待他們的將是什么呢?

這部影片的情節(jié)緊張驚險，懸念環(huán)環(huán)相扣，尤其是片中那只巨大的鯊魚，被好萊塢的特技師們制作的惟妙惟肖，這一切使得觀眾在觀看影片時，始終被濃重的恐怖氣氛所籠罩。斯皮爾伯格電影中的怪獸往往扮演著恐怖殺手的角色，而影片中，人類主角需要經(jīng)過刺刀見紅的頑強搏斗，才能最終戰(zhàn)勝怪獸，保住性命。

影片《大白鯊》從某種意義上說，它像是斯皮爾伯格童年時代的一場惡夢。斯皮爾伯格在回憶他童年時代時，曾經(jīng)提及過一部由迪斯尼公司出品的著名動畫影片《白雪公主》，斯皮爾伯格回憶說，他8歲看這部動畫片時，片中巫婆的出現(xiàn)使他徹底墮入不可抑止的神經(jīng)質(zhì)般的恐懼之中。斯皮爾伯格這種膽小鬼似的表現(xiàn)恰恰說明，他從幼年時期就開始顯示出對于周圍世界的極端敏感。而這種對生活的敏感一旦轉(zhuǎn)化成在藝術(shù)創(chuàng)作中的敏感，就必然會在作品中顯現(xiàn)出非凡的創(chuàng)造力和感染力，比如讓世人又愛又怕的《大白鯊》。

上榜理由：影片讓美國人多年不敢親近海岸，美國旅游業(yè)因此損失慘重。

美國電影大白鯊一共有幾部，都叫什么名字？

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簡介：《大白鯊》（英語：Jaws）是1975年上映的一部的美國驚悚電影，本片是史蒂文·斯皮爾伯格拍攝經(jīng)典影片之一，根據(jù)彼得·本奇利的同名小說改編。主要演員有羅伊·施奈德、理查德·德萊弗斯、羅伯特·肖、莫瑞·漢密爾頓等。影片講述一個名叫艾米蒂島的暑期度假小鎮(zhèn)近海出現(xiàn)一頭巨大的食人大白鯊，多名游客命喪其口，當?shù)鼐L在一名海洋生物學(xué)家和一位職業(yè)鯊魚捕手的幫助下決心獵殺這條鯊魚。 ?

全世界的電影都以掛上他的名字為榮

斯蒂芬·斯皮爾博格大白鯊拍攝時間是多少，猶太裔美國導(dǎo)演。

大白鯊拍攝時間是多少他1946年生于俄亥俄洲的辛辛納提，自小就熱愛電影藝術(shù)。

四歲就用家里的8毫米攝影機拍攝周圍的生活。

16歲時，初步具備電影思想與實踐能力的斯皮爾博格拍攝了第一部標準長度的影片《火光》，少年斯皮爾博格依靠這部電影賺到了100美元，這是他的第一筆票房收入。

從此，斯皮爾博格踏上了電影征程。

在他30多年的導(dǎo)演生涯中，既有《大白鯊》、《ET》、《奪寶奇兵》、《拯救大兵瑞恩》這些振聾發(fā)聵的商業(yè)力作，

又有《紫色》、《太陽帝國》、《辛德勒名單》這樣散發(fā)著濃郁藝術(shù)氣息的佳品，

還有《人工智能》、《少數(shù)派報告》這樣領(lǐng)風氣之先、玩高科技制作于股掌的時髦作品。

斯皮爾博格在當今的電影界中是一顆璀璨的明珠，是好萊塢自己培養(yǎng)的電影奇才。

好比香榭麗舍代表法蘭西的某種氣質(zhì)一樣，斯皮爾博格已經(jīng)成為了當今美國電影的標簽式人物。

如今的斯皮爾博格已經(jīng)是世界性偶像人物了，他的名字每天都在被不同的國家的人們用不同的語言反復(fù)提起。

作為當今最具影響力的美國導(dǎo)演，斯皮爾博格的電影有一個共同的特點，就是無論是商業(yè)片還是藝術(shù)片，都能取得巨額的票房成績。

最賣座影片第五位——《失落的世界》。

作為侏羅紀公園的續(xù)集，這部影片的票房成功很大程度上是由于它的前作侏羅紀公園上映所引發(fā)的史無前例的恐龍熱潮。

另外這部影片在特技制作上也可以說盡心盡力，恐龍被好萊塢的特技大師們制作的更加惟妙惟肖。

《失落的世界》上映時間1997年，票房收入22910萬美元。

最賣座影片第四位——《奪寶奇兵》。

作為《印第安納瓊斯》系列的第一部，《奪寶奇兵》真不愧對它的名字，它不但成為了為好萊塢探險片開創(chuàng)一條新路的奇兵，同時也取得了非凡的票房成績。

至于取勝原因，看看這部片子斯皮爾博格和喬治盧卡斯這兩位導(dǎo)演的名字大白鯊拍攝時間是多少你就全明白了。

《奪寶奇兵》上映時間1981年，票房收入24240萬美元。

最賣座影片第三位——《大白鯊》。

這是斯皮爾博格正式開始好萊塢導(dǎo)演生涯后的第二部作品，也是一部將全世界人民嚇壞了的作品。

大白鯊的尖牙利齒已經(jīng)在銀幕上耀武揚威了將近三十年，可至今卻仍然讓人不寒而栗。

《大白鯊》上映時間1975年，票房收入26000萬美元。

最賣座影片第二位——《侏羅紀公園》。

這部電影不但取得了天文票房，還在全世界掀起了恐龍熱潮。

但是隨著時間的流逝，人們發(fā)現(xiàn)，這部電影成功的原因不僅僅是開創(chuàng)性的數(shù)字技術(shù)奇觀，

同時也深入探討了科學(xué)如果不加以控制，會帶來什么樣的災(zāi)難后果的宏大主題。

這樣的思想性、藝術(shù)性具佳的作品，獲得成功也是理所當然。

《侏羅紀公園》，上映時間1993年，票房收入35710萬美元。

最賣座影片第一位——《ET》。

這部電影2002年舉行了公映二十周年的慶?；顒樱捌奶貏e版再次上市，ET迷們又一次的蜂擁而至。

這充分說明了在《ET》中展現(xiàn)的斯皮爾博格式的溫情是多么的迷人。

一部電影能夠形成一個穩(wěn)固長久的影迷群落，也難怪它能長映不衰。

《ET》上映時間1982年，票房收入39980萬美元。

從票房成績最好的五部影片當中可以看出，斯皮爾博格的作品給大家印象最深刻的還是科幻片和驚險片，

大白鯊拍攝時間是多少我們在觀看這些電影時往往沉醉于片中那些離奇的情節(jié)和充滿想象力的神奇畫面，

看完電影以后我們又會驚嘆，在斯皮爾博格頭腦終居然能夠蘊藏如此豐富的想象力。

比如他電影中的外星來客就給我們留下了難以磨滅的印象。

在斯皮爾博格1977年推出的科幻影片《第三類接觸》中，法國導(dǎo)演特呂弗扮演的拉孔布率領(lǐng)一只多國科學(xué)家小組來到墨西哥的索諾拉沙漠。

他們來這里的目的是研究一個神秘現(xiàn)象，因為早在第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束時就已經(jīng)失蹤的一個美國飛行中隊，在這片荒涼的沙漠里又神秘的出現(xiàn)了。

科學(xué)家們發(fā)現(xiàn)，所有這些飛機都完好無損，馬達可以輕易開動，甚至飛行員的家人照片還插在儀表盤上。

可是那些機組人員呢？他們依然蹤影皆無。

神秘的現(xiàn)象繼續(xù)發(fā)生著，美國印第安納州曼西市突然大面積停電，在一片漆黑之中，架線工羅伊開車去檢查停電事故發(fā)生的原因。

在路上，他遭遇了一個通體發(fā)出刺眼光亮的神秘飛行物。

在曼西市，類似的事情也發(fā)生在小男孩巴里的家里。

窗外神奇的火光吸引著他爬出門外，在母親吉蓮的哭喊聲中，巴里同那這神秘的火光一同消失。

自從看到外星飛船以后，架線工羅伊被這個奇妙的經(jīng)歷徹底迷住了，他開始向往同傳說的外星生命進行親密接觸。

而巴里的母親吉蓮為了找到兒子也開始尋找外星生命留下的蛛絲馬跡。

在一種神秘力量的召喚下，羅伊和吉蓮一同來到懷俄明州的一座突然出現(xiàn)的奇形怪狀的山峰下面，這座山峰顯然是外星生命為了同地球人進行接觸而建造的。

在這里，拉孔布率領(lǐng)的科學(xué)家們已經(jīng)建造了一個大型的基地，所有人都在等待外星生命的到來。

第三類接觸的片名來自美國宇航局的一個專業(yè)術(shù)語，它指的是同外星生命進行的實際接觸和交流。

盡管影片是虛構(gòu)的，但是其中大部分內(nèi)容卻并非空穴來風。

實際上，美國軍方和美國宇航局就因為第三類接觸中涉及到一些國家機密而反對這部影片的拍攝。

然而就像第三類接觸中的架線工羅伊一樣，斯皮爾博格對外星生命的幻想是那么執(zhí)著，影片的最后，對外星生命充滿向往的羅伊由一群小外星人護送，緩緩登上了他們的飛船，他微笑著向地球告別。

在拍攝《第三類接觸》四年之后，斯皮爾博格推出了他的另一部以外星人為主角的電影——《ET》。

在一個神秘的夜晚，一架外星飛船降落在地球上一片叢林之中。

正當他們準備離去時聞訊而來的美國科學(xué)家和警察包圍了叢林并開始搜捕外星生命。

匆忙中，外星飛船起飛逃走，一個外星人卻被遺落在地球上。

在科學(xué)家和警察的搜捕下，外星人走投無路，躲進了小男孩艾里奧特家的儲藏室里。

善良的艾里奧特瞞著媽媽收留了孤獨、無助的外星人，并為他取名ET。

艾里奧特發(fā)現(xiàn)，眼前這個小怪物，實際上和自己一樣是個情感豐富的孩子。

不久之后他們就成為了最要好的朋友。

雖然來自不同的星球，但艾里奧特和ET之間的友情卻超越了一切外在的障礙，他們之間建立起一種奇妙的心靈感應(yīng)。

ET雖然受到艾里奧特和哥哥、妹妹無微不至的照顧，但他無時無刻不在想回到自己的星球。

他用電話機組裝了一部雷達，回到叢林中向遙遠的外太空發(fā)去求救的信號。

可憐的ET整夜守在叢林中，卻沒有收到任何反饋回來的信息。由于在叢林中的時間太久，ET和艾里奧特都病倒了。

這時科學(xué)家和警察們終于發(fā)現(xiàn)了ET的行蹤，他們蜂擁而至，力圖挽回ET的生命，以便保住這個珍貴的實驗品。

但是，誰也不愿意看到的事情還是發(fā)生了，ET由于不能收到自己星球反饋的信息，終于還是因為病情過重，搶救無效死去了。

所有人都陷入了巨大的悲痛之中，而失去好朋友的奇跡出艾里奧特更是無比孤獨。

就在這個時候，奇跡出現(xiàn)了，收到外星同伴訊號的ET又神奇般的復(fù)活過來。

盡管因為ET復(fù)活而驚喜萬分，但是為了避免ET再落入成年人之手，艾里奧特和朋友們一起上演了一場精彩的自行車追逐。

在孩子們的幫助下，ET再次回到叢林之中，接他回家的飛船趕來了，ET終于要走了，

艾里奧特戀戀不舍的和他的外星朋友告別，滿載著孩子間純真友誼的飛船啟動了，在消失的那一瞬間，它在天空中劃出一道美麗的彩虹。

這彩虹象征著人類同外星生命進行交往的美好未來。

斯皮爾博格對于天空和宇宙的興趣由來已久。

他的父親是一名愛好廣泛的計算機工程師，在斯皮爾博格4歲的時候，父親在睡夢中將他叫醒，帶著他到一片草地上觀看流星雨。

從那次經(jīng)歷開始，幼年的斯皮爾博格對宇宙、對外星生命產(chǎn)生了濃厚的興趣。

人類對于外星生命的探索從來都是引人注目的，因此好萊塢電影中也不斷的出現(xiàn)各種外形星形象。

1977年隨著喬治·盧卡斯導(dǎo)演的《星球大戰(zhàn)》的公映，科幻片開始在美國風靡一時，直到現(xiàn)在也是好萊塢最重要的類型片之一。

而外星生命則當仁不讓地成為了科幻片的主角。

《星球大戰(zhàn)》系列中的外星人往往兇悍好斗，他們的飛船在浩淼宇宙中馳騁，互相利用最尖端的武器攻擊對方，

《星球大戰(zhàn)》中的外星世界是殘酷的戰(zhàn)爭世界，它如此深切的印證著人類自身發(fā)動的一場又一場戰(zhàn)爭。

而在蒂姆伯頓拍攝的《火星人玩轉(zhuǎn)地球》中，相貌猙獰，窮兇極惡的火星人來到地球，面對人類拋出的橄欖枝，它們卻以滅絕性屠殺作為回報。

對比這些兇惡好斗的外星生命，斯皮爾博格影片中的外星人卻截然不同。

在《第三類接觸》中，外星人的飛碟雖然在地球上橫沖直撞，許多人類也被他們劫持到飛船上。

但在影片的最后，他們將劫持的人類全部完好無損的送回了地球。

在此之前發(fā)生的一切迷題也豁然解開。

當這些外星人友好地向人類告別時，我們明白，這些惡作劇的背后不過是好奇而善意的接觸。

《ET》中的外星人則更具人性化色彩，在他奇怪的外表后面，我們不難發(fā)現(xiàn)他不過是斯皮爾博格心目中一個迷路的孩子。

他同所有地球上的孩子一樣，有著對于家庭和父母的依賴，有著對陌生世界的恐懼。

顯然，在斯皮爾博格看來，愛不但是地球生命賴以存在的基礎(chǔ)，同時也是幻想中的外星生命最寶貴的精神依靠。

如今的好萊塢的科幻影片中，將外星人描繪成兇殘入侵者的作品就像格陵蘭島的冰山一樣眾多。

在它們的包圍中，斯皮爾博格影片中善良的外星人就象一條綿延的暖流，長久地安撫著我們因為驚嚇過度而對宇宙的浩淼和神秘所產(chǎn)生的恐懼。

斯皮爾博格幼年時代對于天空和宇宙懷有的美好希望，使得他的影片中外星人的形象顯得那么可愛和令人神往。

看過了外星人，我們再來關(guān)注斯皮爾博格電影中另一類充滿想象力的形象，怪獸。

與善良地外星人不同的是，這些怪獸則往往是可怕而兇殘的角色。

不論是《大白鯊》中吃人的巨鯊還是《侏羅紀公園》中兇殘的恐龍，都在影片中扮演著人類敵人的角色。

斯皮爾博格1975年拍攝的電影《大白鯊》改編自彼得·本利奇的同名暢銷小說。

在這部電影中，一只巨大無比、兇殘成性的鯊魚多次襲擊新英格蘭海岸的一個海濱小鎮(zhèn)。數(shù)名居民和游客命喪鯊魚之口。

一時間小鎮(zhèn)上人心惶惶。

警官布羅迪身負為小鎮(zhèn)鏟除禍害的重任，他請來了海洋生物學(xué)家胡伯和漁夫昆特，三人乘坐一只小艇起航了，

他們的目的就是殺死這只從未見過的無比兇殘的吃人惡魔，等待他們的將是什么呢？

這部影片的情節(jié)緊張驚險，懸念環(huán)環(huán)相扣，尤其是片中那只巨大的鯊魚，被好萊塢的特技師們制作的惟妙惟肖，這一切使得觀眾在觀看影片時，始終被濃重的恐怖氣氛所籠罩。

斯皮爾博格電影中的怪獸往往扮演著恐怖殺手的角色，而影片中，人類主角需要經(jīng)過刺刀見紅的頑強搏斗，才能最終戰(zhàn)勝怪獸，保住性命。

據(jù)說《大白鯊》公映之后，被嚇壞的美國人多年不敢去海邊游泳，美國的旅游業(yè)也因此損失慘重。

同外星人一樣，斯皮爾博格電影中的怪獸同樣是充滿想象力的，從某種意義上說，它更象是斯皮爾博格童年時代的一場惡夢。

斯皮爾博格在回憶他童年時代時，曾經(jīng)提及過一部由迪斯尼公司出品的著名動畫影片，《白雪公主》。

這部迪斯尼動畫片一直被認為是美妙、愉快沒有恐怖內(nèi)容的少兒經(jīng)典，但斯皮爾博格回憶說，他8歲看這部動畫片時，片中巫婆的出現(xiàn)使他徹底墮入不可抑止的神經(jīng)質(zhì)般的恐懼之中。

斯皮爾博格這種膽小鬼似的表現(xiàn)恰恰說明，他從幼年時期就開始顯示出對于周圍世界的極端敏感。

而這種對生活的敏感一旦轉(zhuǎn)化成在藝術(shù)創(chuàng)作中的敏感，就必然會在作品中顯現(xiàn)出非凡的創(chuàng)造力和感染力。

在拍攝《大白鯊》18年之后，斯皮爾博格推出了另一部更加令人瞋目結(jié)舌的“怪物”電影——《侏羅紀公園》。

考古學(xué)家艾倫·格蘭特和艾莉以及性情古怪的科學(xué)家馬爾克姆來到一個海島上。

在這里，億萬富翁約翰·哈蒙德建造了一座巨大的侏羅紀公園。

他雇傭一批科學(xué)家利用從蚊子化石中找到的恐龍基因，再造了這些早已滅絕的巨大生物。

一天晚上，狂風大作，暴風雨來了。

掌控整個公園電腦系統(tǒng)的丹尼斯為了盜取恐龍胚胎而關(guān)閉了安全控制系統(tǒng)。

這下他可惹了大麻煩，因為安全系統(tǒng)失靈，恐龍們從沒電的電網(wǎng)內(nèi)跑了出來，并對人類發(fā)動了襲擊。

最后，艾倫等人冒著生命危險恢復(fù)了安全系統(tǒng)和電力供應(yīng)，但兇猛的恐龍已經(jīng)完全占據(jù)了這個小島，人類只能倉惶逃走。

在這部電影中，斯皮爾博格將早已滅絕的恐龍塑造的栩栩如生。

驚險的情節(jié)設(shè)計、完美、逼真的數(shù)字特效使得這部影片形成了空前的視聽刺激，當時許多媒體直接以“恐龍復(fù)活”為題目報道該片的上映。

這種效果的達成需要的不僅僅是電影技術(shù)的進步，更重要的還是斯皮爾博格從小懷有的對“怪物”的極其敏感的恐懼心理。

對比善良的外星生命，我們會發(fā)現(xiàn)一個有趣的現(xiàn)象，斯皮爾博格電影中兇殘的怪獸往往是地球上存在或者曾經(jīng)存在的生命。

從這一點可以看出，他的電影中的怪獸不僅僅是一場孩子般惡夢，同時還隱含著斯皮爾博格對于人類面臨的危險處境的憂慮和反思。

如果我們將怪獸的范圍無限擴大的話，《辛德勒名單》中瘋狂屠殺猶太人的德國納粹何嘗不是比大白鯊和恐龍更加殘暴的怪獸呢？

從1981年到1989年間，斯皮爾博格同喬治·盧卡斯合作拍攝三部《印第安納瓊斯》系列電影，這三部電影也被認為是斯皮爾博格商業(yè)片色彩最濃的電影。

神秘的寶物、驚心動魄的歷險和濃郁的異國風情使得《印第安納瓊斯系列》成為了天方夜談似的童話，在那些或玄妙、或瑰麗、或陰毒、或神秘的場景中。

我們可以看出，斯皮爾博格的歷險片中同樣蘊含著孩子般的奇妙幻想。

少年斯皮爾博格關(guān)于探險的幻想很多時候是那些關(guān)于精靈鬼怪層出不窮的念頭，這些念頭又往往帶有惡作劇的性質(zhì)。

一次他哄騙自己的三個妹妹去看他藏在儲藏室里的一個頭骨，這個頭骨被他設(shè)計成不僅瞪著的眼珠可以轉(zhuǎn)動，里面還閃著陰森的光亮。

后來，所有這些恐怖鬧劇都成了《印第安納瓊斯系列》中的情節(jié)。

孩子般的游戲心態(tài)使得斯皮爾博格導(dǎo)演的這個系列電影在讓人激動不已的同時又能捧腹大笑，

它的所有元素集結(jié)在一起恰恰構(gòu)成了娛樂片最基本的架構(gòu)，而斯皮爾博格源自童年時代的豐富幻想又使得這個架構(gòu)渾然天成，無可挑剔。

如今的年過半百的斯皮爾博格在公眾場合露面時臉上總是帶著招牌式的微笑，

有許多人認為他微笑時看起來就像一個孩子，有些狡黠，有些天真，對周圍的世界，對廣袤宇宙懷有無比豐富的幻想。

有人說過，自迪斯尼以后，再也沒有電影家象斯皮爾博格一樣，對兒童想象中的狂喜和魔力，有著更富有本能的感受了。

而他能夠溫情的對待他的電影時源于他從小就經(jīng)歷的孤獨，在受傷后他沒有苦大仇深反而以親切相待。

1993年斯皮爾博格在47歲時終于憑借《辛德勒名單》獲得了奧斯卡最佳導(dǎo)演獎。

在三十多年的好萊塢導(dǎo)演生涯中，斯皮爾博格總是勇往直前，力求做到最好，拍攝一部能夠在電影史上留下光輝印記的作品一直是他耿耿于懷的愿望，

但這個愿望這也使他在自己的事業(yè)生涯中付出了極大的艱辛。

從《大白鯊》開始，關(guān)于他的影片粗俗、血腥，沒有任何藝術(shù)價值的指責從來沒有停止過，他的商業(yè)片票房越好，指責的聲音也就越大。

實際上在斯皮爾博格早期的商業(yè)片中始終貫穿著人性的表達。

《ET》是來自童年的傷痛和幻想，《奪寶奇兵》充滿了一個少年對于冒險生活的渴望，而《大白鯊》則是關(guān)于一個成年男性對于社會責任的態(tài)度。

但是這些商業(yè)片中對于人性的探討還是受到商業(yè)因素的嚴重干擾，斯皮爾博格顯然也認識到了這一點，為了證明自己不僅僅只會拍商業(yè)電影，他于1985年開始籌備拍攝一部真正意義上的藝術(shù)電影——《紫色》。

歷史永遠是公平的。

1990年代初，一個能使斯皮爾博格成為真正的大師導(dǎo)演的機會出現(xiàn)了，這就是《辛德勒名單》。

實際上早在1982年，斯皮爾博格就買下了猶太作家托馬斯·基尼利的小說《辛德勒方舟》，為了拍攝這部電影，他已經(jīng)做了整整十年的準備，現(xiàn)在時機終于成熟。

斯皮爾伯格經(jīng)常稱自己是一個美國東海岸郊區(qū)的產(chǎn)物，但在文化上，他則是典型的猶太教徒。

《辛德勒方舟》的作者托馬斯·肯尼利經(jīng)常開玩笑地說，他那張臉簡直就是一張“古代的波蘭地圖”。

小時候的斯皮爾博格經(jīng)常受到反猶太主義的侵擾，學(xué)校大廳里突然砸向他的硬幣，成為了他童年傷痛記憶的一部分。

所以當身為猶太人的斯皮爾博格遇到《辛德勒名單》時，一部偉大的電影其實已經(jīng)成功了一半。

這將是一部真正能夠打動斯皮爾博格也能打動全世界的電影。

這將是一部民族罹難的史詩，它內(nèi)部蘊涵著宗教式的關(guān)懷和對生命的極大悲泯。

1993年影片在奧斯威辛集中營的所在地波蘭開始拍攝。

拍攝一部這樣題材的電影對于一直被認為是商業(yè)片導(dǎo)演的斯皮爾博格來說，是一個巨大的挑戰(zhàn)。

除此之外，他的猶太人身份也不允許他為這部影片加入過多的商業(yè)化色彩，此時的斯皮爾博格經(jīng)過了多年的磨礪，經(jīng)過了極大的成功與痛苦的失敗，他已經(jīng)洗盡鉛華，需要的就是徹底燃燒自己的靈魂。

《辛德勒名單》在拍攝之初就確定了采用商業(yè)影片中極少見到的黑白膠片，斯皮爾博格認為這些黑白的畫面就像真相的血漿一樣觸目驚心。

原本已經(jīng)爛俗的溫情，被黑白畫面中一個紅色的小女孩提升到嶄新的高度，再也不是對觀眾情緒刻意的煽動了，因為歷史本身就已經(jīng)足夠沉重。

在導(dǎo)演技法上，斯皮爾博格也拋棄了慣用的手法，整部電影拍攝時，沒有分鏡頭臺本，沒有機動攝影升降臺架，也不用變焦攝影鏡頭，所有花哨的技術(shù)都降到最低程度。

對于電影將來能否吸引觀眾的問題，斯皮爾博格解釋說，我根本無意關(guān)心電影是否保本，我真的第一次有這樣的感覺。

《辛德勒名單》于1993年12月的第一個星期在美國上映。

影片長達195分鐘，這并不是美國人習慣的觀影時間，但是這次大部分人用神圣和禮貌的態(tài)度對待這部電影。

許多電影院都發(fā)布了一條“行為法規(guī)”，建議在看電影的過程中，吃爆米花將被視為不適當?shù)摹?/p>

評論界也一反常態(tài)的對斯皮爾博格大加贊揚，那些一直以來批評斯皮爾博格電影缺乏藝術(shù)價值的影評家們也不禁承認《辛德勒名單》是迄今為止拍攝的大屠殺電影中，最優(yōu)秀、最完整的劇情片。

《辛德勒名單》在次年奧斯卡評獎中獲得了十三項提名，并最終獲得了七個獎項。而斯皮爾博格也終于憑借此片榮獲奧斯卡最佳導(dǎo)演獎。

斯皮爾博格，這位好萊塢電影奇才終于如愿以償?shù)呐臄z了一部真正的藝術(shù)電影，憑借《辛德勒名單》的光輝，他無可爭議的進入了電影藝術(shù)大師的行列。

如今的好萊塢電影已經(jīng)是世界電影霸主，美國的電影出口也成為僅次于軍工出口的無煙工業(yè)。

這一切的形成得益于好萊塢影片制作發(fā)行的完備機制，也得益于他們對于世界電影發(fā)展成果的吸納消化。

斯皮爾博格作為美國電影體制下成長起來的成功范例，在他身上集中體現(xiàn)了好萊塢自身的經(jīng)典內(nèi)涵以及對于世界電影的消化吸收。

在三十多年的電影導(dǎo)演生涯中，斯皮爾博格身上體現(xiàn)出藝術(shù)與商業(yè)的完美結(jié)合，他對自己作品進行的有效的突破與超越使他一步步走向了輝煌的頂點。

如今的斯皮爾博格已經(jīng)成立了自己的制片公司，他已經(jīng)完全有能力和權(quán)力拍攝真正屬于自己的電影，讓我們在希望中等待他更加優(yōu)秀的作品問世吧。

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