有誰看過《我愿意》，二龍湖浩哥踢館是什么電影

還有這個華子若沒有真人模板，我大概也不會如此龜毛,但不能否認王千源在表現(xiàn)華子這個人疑神疑鬼的“反偵察”能力時，是特別逼真的，揣在褲兜里的手雷，時時處于警惕狀態(tài)的賊眉鼠眼，無形的恐怖氣息一直罩在幕布上,另外，從丁晟選擇有意忽略華子這個人物的成長背景，再把塑造人物的時間固定在22個小時之內(nèi)，并單單串聯(lián)起孔氏二兄弟與吾先生的案件，便能了解到，丁晟是要“華子”這個人物顯出一點“人形”的，哪怕是一點點！

• 1、有誰看過《我愿意》
• 2、二龍湖浩哥踢館是什么電影
• 3、關(guān)于救人質(zhì)的電影有何推薦
• 4、電影《寄生蟲》結(jié)局什么意思

1、有誰看過《我愿意》

《我愿意》由孫周導(dǎo)演，李冰冰和孫紅雷、段奕宏聯(lián)袂主演。影片講述了一位漂亮能干的大齡女青年在舊情人回頭追求和新認識的相親對象殷勤對待之間，一點點做出選擇的故事。李冰冰和孫紅雷、段奕宏三人上演了一段又令人感動又笑料不斷的浪漫戀愛爭奪大戰(zhàn)。

這是一部難得的愛情喜劇電影，電影里有嫉妒、有理解、有手段、有愚蠢、有感情、有責(zé)任、有勇氣，最后還有一點點幸福的感動。影片沒有蒼的對白和無聊的搞笑，故事和敘事勝在并不深刻卻有很實用的哲理供觀眾學(xué)習(xí)。不少觀眾看完后豁然開朗，對愛情、生活、未來也多出了些許自信與夢想。

《我愿意》的三位主角都是高富帥善才，對感情也是無懈可擊?？此聘卟豢膳?，卻實實在在住在人們的隔壁。同時，制作班底將眾人豐富的人生經(jīng)驗和對日常生活的謹慎觀察凝聚到影片少數(shù)人物的詮釋和鏡頭語言之中，也為這段華麗的三角戀奠定了牢固的現(xiàn)實基礎(chǔ)。

段奕宏、孫紅雷、李冰冰三位主演在片中游刃有余、細膩真摯的表演讓觀眾又哭又笑，孫周導(dǎo)演帶來的誠意之作也讓人看到他過人的才華和對殘酷現(xiàn)實的精準描繪。

孫周用《我愿意》深刻揭示了中國商業(yè)文明下個體精神世界的極端混亂和迷茫。

這種王子與灰姑娘的故事，現(xiàn)實中真的太少了，媒體每天曝光的不是富二代撞人，就是王子的糜爛生活，讓人感覺現(xiàn)實是很殘酷的。

因為現(xiàn)實的社會太冷漠，太平淡，所以里面的情節(jié)出現(xiàn)美好就會讓人感動，溫暖。

看到的朋友，麻煩點個贊，謝謝啦~

2、二龍湖浩哥踢館是什么電影

二龍湖浩哥之今生是兄弟 (2014) : 張浩 主演: 張浩 類型: 喜劇 制片國家/地區(qū): 中國大陸 語言: 漢語普通話 片長: 33分鐘25秒 抗戰(zhàn)時期一群混吃混喝的窮弟兄們，因為老三父親意外被抓。

3、關(guān)于救人質(zhì)的電影有何推薦

你好，這個問題我來回答，強烈推薦一部我們內(nèi)地根據(jù)真實綁架事件改變的電影，叫做《解救吾先生》明星吳若甫先生被綁架案，2004年，我曾通過徐滔的《法治進行時》欄目，追蹤著解救的全程報道，一直盯著屏幕看完。當(dāng)時的視聽影像正是《解救吾先生》結(jié)尾處剪接的實況錄像。仍記得看新聞時的感覺，手提攝錄的真實畫面，如今搬上銀幕，即便經(jīng)過藝術(shù)加工，能否期待它的觀賞性？懷疑！基于國內(nèi)的創(chuàng)作土壤之現(xiàn)狀，加之真實案例的框架，如此“主旋律的電影”，科教性會不會綁架了影視劇的娛樂性？懷疑！另外，冠以內(nèi)地警匪片，就電影的形與態(tài)，開始聯(lián)想開始先入為主，會不會是要把小屏幕里的《重案六組》變成了大銀幕里的《重案六組》？懷疑！

然而，換個角度，又會被叫做“好奇”的進擊的矛驅(qū)使向前。好奇《解救吾先生》點映以來收獲的極佳口碑。好奇導(dǎo)演丁晟的剪輯才華能否解救這樣一部毫無懸念、赤裸裸劇透了的真實的故事？好奇劉德華、王千源、劉燁、林雪等人的表現(xiàn)，吳若甫則成為了電影的“特定元素”，總之是被所謂的明星效應(yīng)吊著胃口了。為了不沉溺于自相矛盾的尷尬，看片揭曉答案。

毫無疑問，有之前的不確定因素做干擾，看片時難免不抱有偏見。出乎意料的是，五分鐘適應(yīng)過華仔的港普（腦海中原型吳若甫的普通話來搗亂），接下來便是一路攀高的各種驚喜。節(jié)奏令人印象深刻，一鼓作氣，完全表現(xiàn)出了犯罪暴力片的瘋狂姿態(tài)。而所有人的演技則是在劇情漸進的過程中勢如破竹，到營救的高潮處，已徹底適應(yīng)了自己的角色，表演的痕跡淡化在了飽含情感的鏡頭里了。

在簡析劇情前，有必要了解一下王千源飾演的京城綁架殺人魔華子這個人物的原型“王立華”。百度百科留下的資料足夠一個有經(jīng)驗的編劇編寫出不乏深度廣度的類型人物。9歲開始混街頭，性格上有缺陷，好強、偏執(zhí)、虛榮，處處要出人頭地做人大哥。小小年紀已信仰“金錢萬能”之論。打架斗毆、扒竊搶劫成為生活的重心，痛恨父親的管教，逼迫母親與父親離婚。17歲因搶劫被判刑9年，出獄后，曾多次要弒殺母親，以“干大事免受拖累”之名?！叭嗣煌钡恼撜{(diào)，加固著他報復(fù)社會反社會的人格。綁架的理由很簡單，有錢，或瞧不慣看著“別扭”。至此，無需更多的素材，殺人魔已吸附著塵埃污垢躍然紙上了。事實上，僅是回想當(dāng)年王立華被判刑時流露出的囂張放肆的獰笑，已令人不寒而栗了。

不難看出，我的切入點是華子這個人物。因此，我會格外留意丁晟使其立體起來的視角。坦白說，我預(yù)設(shè)的是個沒有人性、冷酷無情的殺人犯，如此一來，或許在探討人性的深度上會顯得粗暴潦草，但在最后的審判時刻，涌入無辜百姓內(nèi)心深處的，或許也是一絲快意。當(dāng)然，除此，還會有通過藝術(shù)加工的處理，想方設(shè)法引領(lǐng)觀眾自然地探入進“問題人物”的內(nèi)心，試圖塑造出有血有肉的凡胎（即便他是惡魔）。

顯然，這也是丁晟的選擇。他選擇王千源來出演，我視為端倪。在我的印象里，不管那是小屏幕《愛情滋味》里的王千源，還是大銀幕《鋼的琴》里的王千源，他又憨又痞又暖的人物形象太過深入人心，他的壞還真不能是令人咬牙切齒的壞，他個人的氣質(zhì)與表演風(fēng)格有讓人喜歡的獨特魅力。也就是說，這一次《解救吾先生》里的壞還是透著王千源他自己的好。就說他去中俄邊境買槍，對翻譯同伙如此殘暴，因為他是王千源，我感受到的是“惡之酷”，而非惡之徹骨。

所以很多人看了會說，王千源塑造出來的華子是個有魅力的大反派。沒錯，電影從頭到尾，各種細節(jié)可見王千源自由發(fā)揮的魅力。舉幾個例子：吾先生質(zhì)問華子，“你不講信用，他們怎么服你”，華子從暴虐中恢復(fù)到冷靜，住手、休戰(zhàn)、變成可以溝通的正常人。吾先生提出吃蘋果，華子暗地里安排手下去買蘋果。獄中華子見母親，王千源的表演感染力十足，那段是他演的最棒的橋段，淚、眼、臉龐無可挑剔。。。。。。我自然神贊王千源的演技，但不能不說王立華本人與那個“華子”會有所不同，或許你會說“人之將死其言也善”，那好吧！還有這個華子若沒有真人模板，我大概也不會如此龜毛。但不能否認王千源在表現(xiàn)華子這個人疑神疑鬼的“反偵察”能力時，是特別逼真的，揣在褲兜里的手雷，時時處于警惕狀態(tài)的賊眉鼠眼，無形的恐怖氣息一直罩在幕布上。

另外，從丁晟選擇有意忽略華子這個人物的成長背景（也是對其家庭及現(xiàn)實的尊重），再把塑造人物的時間固定在22個小時之內(nèi)，并單單串聯(lián)起孔氏二兄弟與吾先生的案件，便能了解到，丁晟是要“華子”這個人物顯出一點“人形”的，哪怕是一點點！我會把這當(dāng)成是改編的深度，是導(dǎo)演通過其作品寄托的揚善懲惡的希冀。

再說吾先生，是劉德華也是吳若甫，毫無疑問，劉德華絕對是2015年最感動我的演員。表現(xiàn)太出眾，能夠擁有以假亂真的演技，那神力或許就是來自感同身受的“悟性”，演員們要體驗生活不能脫離生活，說的就是這么件事。所以人稱華仔本色出演，也沒錯，因為明星這一身份的代入感太強，此外，華仔亦是經(jīng)歷過風(fēng)風(fēng)雨雨的人。他在訪談里也證實了這一點，他表演的靈感直接來自內(nèi)心里的一份共鳴。吳若甫對華仔的肯定與稱贊則是最好的說明。

其實，我是想說，90%被綁的戲份中，吾先生只是坐在那里，他就成了精確到一厘一毫的刻度，這就是演技。特別有感于吾先生對小竇說的話，大意就是“只要你活著，我就有希望”。好一句能在心底掀起無限能量的生之信念。另一方面，這也表現(xiàn)了吾先生的善良睿智與不凡。與之對應(yīng)的是華子的“人命不同”之論，他怨天怨地怨人怨命，凡事外部歸因的扭曲人格，把他自己永遠地囚禁在了地獄里。

值得信賴的人是這樣的，不屈的筋骨里流淌著機敏謹慎的血液。他的一言一行都是人生箴言。我們對人生的思考不該停歇，承擔(dān)責(zé)任，做個有擔(dān)當(dāng)?shù)奶故幍娜?。生命、誠信、情義、理智、金錢，吾先生與小竇在100分鐘里把它們?nèi)咏o給了觀眾，要我們認真想一想。劉德華還原了一個有情有義有勇有謀的吾先生，他抗?fàn)?、憤怒、周旋、安慰、尋機、絕望，周星星在《喜劇之王》里想要表達的各種情緒他都能輕松調(diào)度，這已令我和我的小伙伴們?nèi)温錅I了。到最后，吾先生被解救，他與好友（林雪）擁抱，則徹底淚崩。別懷疑我們真心感動的誠意，而且我發(fā)誓，我看到坐我旁邊的一位陌生的帥哥他也在抹淚。

總之，吾先生這個角色適合華仔，同時，華仔也為這個角色注入了靈魂，華仔的演繹，讓我看到了故事背后“吳若甫先生的人格魅力”。電影接近尾聲，吳若甫與劉德華坐在警車里，華仔不經(jīng)意地瞥了一眼吳若甫，那段吳若甫的眼神給我留下特深的印象，是“出戲”了，卻比滴水不漏的演技多了千言萬語的內(nèi)涵。話又說回來了，吾先生這個角色設(shè)定的還是特別有深意的。吾是吳的同音，亦是“我”的同意。當(dāng)年綁匪自述，原本要綁的是張鐵林。事實上，也如華子他們所言，后期綁架已經(jīng)不再踩點兒，都是隨機的。就算自己窮得叮當(dāng)響，開著的豪車是借來的，是女朋友的，是哥們兒的，被綁的可能性依然存在，那群亡命之徒的兇器從來不講道理。

生動地刻畫了綁匪，然而在重建綁匪犯罪事實的過程中，極容易看到《解救吾先生》設(shè)定著的“三足鼎立”的局面。了解到兇殘的綁匪；與吾先生共同度過了22小時；同時強烈地感受到了偵破案件的“警察叔叔們”的正能量，這與新聞里出現(xiàn)的某些報道，及以往的一些主旋律影視劇呈現(xiàn)的形象截然不同。所以說，劉燁的表現(xiàn)其實挺不錯的。犧牲色相的“民工”，他爬墻追犯人，干脆追到主路上去玩命，那一段可以作為劉燁的代表橋段存在于《解救吾先生》中。至于給“諾一”打那個人，我覺得不是劉燁，那就是火華社社長。

不管那是真實案件，還是戲劇化的故事，電影最終呈現(xiàn)出來，這故事是屬于劇中的所有人的。林雪的好友角色因為穿不上防彈衣，讓人記住了；包括簋街上那位在路邊停車位收費的大姐；在郊區(qū)開著四輪報警的老鄉(xiāng)；每一個人，每一個環(huán)節(jié)，都在這場“解救”行動中起到至關(guān)重要的作用，是化險為夷的每一步。顯然，丁晟對電影里的細節(jié)是充滿情義的，這也就解釋了吳若甫所說的導(dǎo)演很用心，劇本令他很意外。

另外，丁晟借助特定的風(fēng)格化手段娓娓道來，這也增強了電影《解救吾先生》的可看性。非正常敘事，用營救的22小時做時間線，期間卻穿插了案發(fā)前相隔近一個月的不同案件，“閃回”的插敘毫無黏貼的斑駁印跡。電影啟幕，燈紅酒綠的街景空鏡頭被凌亂地剪切轉(zhuǎn)換，夜生活浸泡在融入京劇元素的配樂里，營造的氣氛有很強的代入感，莫名焦躁的緊張氛圍在聚攏。最后解救吾先生時的“消音”處理也十分精彩，真空地帶隔離出人間與地府。劉德華的插曲《小丑》與樸樹的片尾曲《傲慢的上?！罚谠~于曲，簡直不能太贊更多。

雖然很多人包括我在內(nèi)，都不太喜歡被導(dǎo)演穿插進去的那兩段幻想出的“槍戰(zhàn)”畫面，是突兀又輕薄的，感官上并不覺得那是必要的存在。那么或許可以這樣看待，那種風(fēng)格與整部電影的黑色幽默也許是相得益彰的，是在稀釋紀實的沉重感，“借花獻佛”寄語港片，向那個香港電影的光輝歲月投以致敬之意。我覺得丁晟，是一個不錯的裁縫，能用自己手中的素材，裁剪出令人賞心悅目的高級成衣。雖說拍警匪片是他的專長，但《解救吾先生》仍可以成為國產(chǎn)警匪片電影史上的小里程碑！

4、電影《寄生蟲》結(jié)局什么意思

《寄生蟲》獨斬連帶最佳導(dǎo)演最佳影片在內(nèi)的四項大獎，除此外又奪得了金球獎與戛納金棕櫚獎，而上一次同時斬獲奧斯卡金像獎與金棕櫚獎的是1956年上映的《君子好逑》，這已經(jīng)過去了六十年，而奧斯卡也由此再也不能被稱作為美國人的奧斯卡，而是面向世界的奧斯卡，這當(dāng)然不只能算是官方的一步好棋，《寄生蟲》的成功，卻有著必然性！

《寄生蟲》是今年最具好評的一部影片，將人性的特點表現(xiàn)得淋漓盡致，受到了大批觀眾的喜愛，近八十萬人對該影片進行了打分，豆瓣評分更是高達8.7分，近90%的人都給了4星以上的評價。

《寄生蟲》圍繞著一個貧苦人家出生的男孩，在一次偶然的機會去富人家做家教，后來愛上富人家的女兒，男孩子一家人如同寄生蟲一般住進富人家后發(fā)生的一系列事件為主題展開的。該影片在電影圈中也備受專家們的好評，在國際上獲獎無數(shù)，榮譽非凡。

在電影的結(jié)局，金基宇通過摩斯密碼得知父親藏身在地下室，而他則是呆在慢是霉味的半地下室，幻想著有一天自己能夠有朝一日掙錢將房子買下。 而此前用了大篇幅所描述的對社會階級解構(gòu)批判的現(xiàn)實主義風(fēng)格，在這里，就被消解了。

所以，在電影中的有錢人不合常理的愚笨和光鮮亮麗，以及在窮人的道德失序以及暗黑無邊，兩者不加節(jié)制的展示，在這里就有了解釋。 電影本身不過是在塑造一個概念化的社會模型，而在其中對于貧富差距和階級問題，同樣也是這個模型的數(shù)據(jù)資料而已，電影所作的只不過是將兩者進行戲劇化的對比和營造激烈的沖突而已。

盡管《寄生蟲》展現(xiàn)了魔幻的貧富差距和階級矛盾，但事實上它模糊了底層暴力的合理性和合法性，在這一點上，比不上同屆的電影《小丑》。 起碼小丑的故事是一個“底層抗?fàn)帯钡墓适?，而《寄生蟲》在社會問題知識單純的展現(xiàn)，并沒有真正意義上的反思。

有誰看過《我愿意》，二龍湖浩哥踢館是什么電影