中國(guó)古代的青樓真實(shí)是怎么樣的，人體藝術(shù)到底是什么
中國(guó)古代的青樓真實(shí)是怎么樣的
什么是青樓
青樓的基本意思，是用青漆裝修出來(lái)的豪華精致的樓房，取自于東方萬(wàn)物萌生孕育之春季，是故有"東方青"之謂，青春不盡之處所。因此最初的“青樓”是帝王之居。故三國(guó)時(shí)曹植有詩(shī)云：“青樓臨大路，高門結(jié)重關(guān)”。
青樓由來(lái)唐代至唐代，才開(kāi)始分化。共同點(diǎn)都是與生活奢侈 ，芳華，腐朽，富貴，榮華，權(quán)利等等上層生活有關(guān)系。后來(lái)“青樓”的意思就參雜錯(cuò)出，如韋莊的《貴公子》“大道青樓御苑東，玉欄仙杏壓枝紅”，與大道、高門相關(guān)，與艷游、酒色有涉及了；“月華吐艷明燭燭，青樓婦人唱衣曲”，則指妓院。
帝王宮廷的市民化，使身份高貴的青樓，低級(jí)到了社會(huì)生活的最底層——妓院。
這些詩(shī)詞都說(shuō)明了青樓高大上，歡樂(lè)無(wú)窮，后來(lái)引申為固定的風(fēng)月場(chǎng)所。
一，起源中國(guó)娼妓之起源，大概胚胎于周襄王時(shí)代，齊國(guó)管仲之設(shè)女閭，即其作俑者。
《戰(zhàn)國(guó)策》二卷“東周”卷：齊桓公宮中女市女閭七百。按周禮制度，一閭為二十五家。管仲設(shè)女閭七百，為一萬(wàn)七千五百家。管仲設(shè)女閭，即是中國(guó)娼妓制度，自此以后，無(wú)代無(wú)之。唐承六朝金粉之後，娼妓之多，空前未有。
中國(guó)最早的娼妓，是最早進(jìn)入制度化的一種行業(yè)。管仲治齊國(guó)設(shè)有“女閭”，女閭就是公娼－－不是公家準(zhǔn)許的窯子，而是官辦的窯子。這是中國(guó)最早的“公營(yíng)企業(yè)”，開(kāi)辦目的，是增加國(guó)庫(kù)收入。
二，倡女與妓女的區(qū)別:賣藝和賣身
在《大秦賦》里面有個(gè)倡后，她就是從風(fēng)月場(chǎng)所里面出來(lái)的。她的這個(gè)“倡”，應(yīng)該不是娼妓的“娼”。這兩個(gè)是有區(qū)別的。南朝梁劉邈詩(shī)：“倡妾不勝愁，結(jié)束下青樓。”這里的“倡”，古代泛指表演歌舞雜戲的藝人，她們是在青樓內(nèi)賣藝的女孩。倡，多指賣藝不賣身的妓女。古代妓女中只有娼妓是賣身的，歌妓，舞妓等妓女一般都是不賣身的，稱為清倌人。當(dāng)然也有兩個(gè)都賣的，稱為紅倌人。青樓里多是賣藝不賣身的妓女，也有賣身的，但數(shù)量很少，檔次也比較高，接待的都是些達(dá)官貴人，風(fēng)流才子，純粹做皮肉生意的妓院稱為“窯子”，檔次較低。這是“倡”與“娼”的區(qū)別。
三，娼妓大致有兩種:官妓與私妓
最早發(fā)明官妓的，是春秋時(shí)齊國(guó)的宰相管仲。他設(shè)置了擁有700名妓女的國(guó)家妓院。同時(shí)代的古希臘雅典的政治改革家梭倫，也開(kāi)設(shè)了國(guó)家妓院，外國(guó)佬目的有兩個(gè):
01，是滿足青年男子的要求，
02，是保護(hù)良家婦女不受騷擾。
管仲的妓院作用更大。
01，是通過(guò)稅收增加政府的財(cái)政收入。
02，是有利于社會(huì)安定。
03，是吸引大量人才。
04，是送妓與敵，兵不血刃。
管仲的發(fā)明很快被天下普及，一時(shí)官妓大興。鋪天蓋地，到處都是，男人喜歡瘋了，家庭問(wèn)題就是社會(huì)問(wèn)題了。
官妓中有一種專門為軍隊(duì)服務(wù)的，叫做營(yíng)妓，最早的發(fā)明者是越王勾踐，而正式成為制度則在漢代。漢代以后，家妓興盛起來(lái)，到南北朝達(dá)到頂峰。
家妓的地位處于妾與婢之間。妾是滿足主人肉體之需的，婢是端茶掃地，鋪床疊被的，而家妓的作用是為主人提供藝術(shù)服務(wù)的。家妓普遍受到嚴(yán)格的藝術(shù)訓(xùn)練，實(shí)際上代表了當(dāng)時(shí)最高的藝術(shù)水平。中國(guó)的音樂(lè)舞蹈不但是她們發(fā)揚(yáng)光大的，也是她們傳續(xù)下來(lái)的。但不論官妓家妓，都沒(méi)有人身自由，主人對(duì)她們有絕對(duì)的支配權(quán)利。
隨著商業(yè)的發(fā)展，都市的繁榮，在官妓、家妓之外，出現(xiàn)了個(gè)體營(yíng)業(yè)的私妓。
私妓這才是真正意義上的青樓妓女。私妓在先秦已經(jīng)出現(xiàn)，到六朝時(shí)開(kāi)始活躍，至唐代走向興盛，一直持續(xù)到宋元明清，成為中國(guó)古代社會(huì)一大奇觀。
四，青樓文化，歌舞培訓(xùn)班: 教坊
白居易《琵琶行》“名出教坊第一部，曲罷曾教善才服”。教坊就是種管理機(jī)構(gòu)。
長(zhǎng)安都城中有所謂“北里”、“平康里”輿“教坊”者，即為當(dāng)日歌舞風(fēng)流培訓(xùn)機(jī)構(gòu)。 教坊本是官方設(shè)置的藝術(shù)排演機(jī)構(gòu)，是主掌俳優(yōu)雜技、教習(xí)宮廷俗樂(lè)的官署，其中技藝高超的藝人能夠經(jīng)常給皇帝表演。從唐高祖開(kāi)始創(chuàng)建，其后宋、金、元明各代均有設(shè)立，明武宗時(shí)將教坊優(yōu)秀的藝人都招進(jìn)了宮，常年在宮廷表演，而宮外的教坊因優(yōu)秀的藝人流失而難以維持開(kāi)始衰落，以致后來(lái)與鄰近周邊的妓院合流。
因此，教坊到了明朝才變成妓院，在明以前都是官方的歌舞排演機(jī)構(gòu)，即便唐朝風(fēng)氣開(kāi)放，教坊也不是妓院，里面的是藝人，不是娼妓。
私妓可分兩類。一類是向政府正式注冊(cè)登記，隸屬教坊的，叫做市妓。另一類無(wú)照營(yíng)業(yè)戶，是名副其實(shí)的私妓。私妓的藝術(shù)修養(yǎng)不如官妓和家妓。所有這些，都使得青樓文化充滿了變幻多姿的色彩。所以說(shuō)一種青樓是指古代富家女的住所，另一種便指妓院。
宋元以后，青樓成妓院大行于世成了煙花之地的專指，比起漢長(zhǎng)安平康、北里、章臺(tái)、行院等詞更為風(fēng)雅。作為上等妓院，青樓中的妓女，一般是藝妓，賣藝不賣身，無(wú)論如何，吟詩(shī)誦詞、彈琴唱曲，仍是最主要的節(jié)目。她們中間不乏才華洋溢的詩(shī)人、說(shuō)唱文藝家和戲曲表演藝術(shù)家，如薛濤、張窈窕、嚴(yán)蕊、周月仙、張玉蓮、馬湘蘭、陳圓圓，柳如是，董小宛，李師師等等。
青樓文學(xué)與中國(guó)文化瓜葛頗深，她們?cè)谥袊?guó)文藝史上無(wú)疑占有重要的一席之地，在世界文藝史上，這倒也是我們中國(guó)的一大特異貢獻(xiàn)。特別是對(duì)宋詞的發(fā)展有重要的貢獻(xiàn)。
五，開(kāi)青樓必然要有女人來(lái)源，不外乎是這樣幾個(gè)途徑
管仲時(shí)代妓女的主要來(lái)源是奴隸，就是所謂“奚”。奚字在象形文字中，是手持繩圈套女人，這些女人被迫操皮肉生意，加入公營(yíng)企業(yè)，這種妓女，就是“官妓”。官妓的制度在中國(guó)持續(xù)極久，《吳越春秋》里面說(shuō)“越王勾踐輸有過(guò)寡婦于山上，使士之憂思者游之，以?shī)势湟??！本褪枪偌?。《萬(wàn)物原始》說(shuō)“漢武始置營(yíng)妓，以待軍士之無(wú)妻室者。”就是官妓，帝王們要打仗，先要解決軍士們的生理需要，倒還想得周全！《南史》說(shuō)齊廢帝三千后宮不要，專門喜歡去妓院。每天晚上走后門，趨之若鶩“每夜輒開(kāi)后堂，至營(yíng)署中淫宴?！被实巯矚g官妓，這也奇怪了。官方設(shè)有專門的機(jī)構(gòu)。這種機(jī)構(gòu)，在唐朝屬于“太?！?，“教坊”，“樂(lè)營(yíng)”管轄，負(fù)責(zé)收稅。
官妓的來(lái)源主要有三：
01、罪人家屬－－古代的人權(quán)單位不是個(gè)人，而是家族。一個(gè)人犯罪，常常連累到一家。通常的公式是：男人給宰了，妻女則淪為官妓。
02、奴隸買賣－－古代希臘羅馬的奴隸，在人口比例上比中國(guó)多；但在時(shí)間持久上，比中國(guó)短。中國(guó)買賣奴隸，人變成牛馬，女人賣到妓院，男人當(dāng)苦力。
03、墮入風(fēng)塵，被逼迫無(wú)奈，也是變相的一種人口買賣，只不過(guò)被買賣的，無(wú)所謂良賤了，原來(lái)的良家婦女被壞人陷害，賣到火炕就是這一類。
六，家妓，宋代的家庭生活，養(yǎng)妓養(yǎng)到老婆面前
家妓，是養(yǎng)在豪門中的妓女，算是自備的歌星、舞女兼酒家女，她們供男主人陪床，如果生了兒子，才有資格做姨太太。兩晉南北朝時(shí)，家妓最多：看看這些記載就知道了，宋朝為什么抵擋不住外族的進(jìn)攻:驕奢淫逸。
《宋書》里面的記載：“奢淫過(guò)度，妓女?dāng)?shù)十，聲色放縱”；“家累千金，女妓數(shù)十人，絲竹晝夜不絕”；“家樂(lè)器服玩，并皆珍麗，妓妾亦盛飾”；“妓妾十余，常自?shī)蕵?lè)國(guó)”；“唯以聲色自?shī)剩屑耸嗳恕?；“居室豪富，妓妾盈房”?/p>
別以為家妓只是豪門自己的規(guī)矩，其實(shí)是依法有據(jù)的。唐朝法令規(guī)定：“三品以上聽(tīng)有女樂(lè)一部，五品以上女樂(lè)不過(guò)三人，皆不得有鐘磐樂(lè)師?！笨梢?jiàn)官做大了，就可以依法在家開(kāi)“妓女戶”“歌舞班”玩。相對(duì)的，官不夠大，自然就不能亂開(kāi)。
上世紀(jì)初期的人，自謙稱自己太太做“內(nèi)人”，如果這位太太是“從良”了的，倒真名符其實(shí)。原來(lái)唐朝稱妓女叫“內(nèi)人”。《教坊記》里說(shuō)：“妓女入宜春院，謂之內(nèi)人?！睆堄拥脑?shī)說(shuō)：“內(nèi)人已唱春鶯囀，柳枝傞傞輕舞來(lái)?！倍继刂讣伺ｔ[笑話了，如果老婆是良家女，怕是要鬧離婚的。
歷史上養(yǎng)家妓成風(fēng)，也就出現(xiàn)許多禍端，家破人亡，妻離子散比比皆是。最有名的“落花猶似墜樓人”主角綠珠，石崇最愛(ài)的家妓，家妓引起家庭大血案。吳三桂因?yàn)橐粋€(gè)家妓陳圓圓，引兵入關(guān)了， 鬧到國(guó)家層面的成敗得失上來(lái)了。
人體藝術(shù)到底是什么
答：人體藝術(shù)是真藝術(shù)。但是人體藝術(shù)有色情淫穢之嫌疑，因?yàn)槿梭w藝術(shù)是大尺度暴露人體隱私部位，所以、人體藝術(shù)給人的感覺(jué)總是“掛羊頭賣狗肉”的色情藝術(shù)。
你見(jiàn)過(guò)的老師騷操作有哪些
初中化學(xué)老師，名字里有個(gè)焱字。加之其風(fēng)風(fēng)火火，毛毛躁躁的性格，大家都叫她三火。
當(dāng)時(shí)生石灰熟石灰石灰水那個(gè)單元，講說(shuō)碳酸鈣丟到酸里面能冒泡泡。講到激動(dòng)處，三火伸手拍了拍教室里大白墻，說(shuō)這個(gè)就是碳酸鈣。
拍完還意猶未盡，在全班同學(xué)的注視之下，三火就這么直接伸手，
從墻上，扣了一塊下來(lái)，丟進(jìn)試管。
就這么徒手
扣了
一塊墻
下來(lái)
全班目瞪口呆地看著試管里面冒著泡泡的白色物質(zhì)。
這個(gè)畫面我一直記到現(xiàn)在。
是真的忘不掉。
有次她講氫氧化鈉。
三火拿著氫氧化鈉在班上繞了一圈，跟誰(shuí)看對(duì)眼了就讓他摸一下，然后讓那幾個(gè)小倒霉蛋兒談?wù)動(dòng)|感。
三火一個(gè)一個(gè)問(wèn)完，又跑回去問(wèn)第一個(gè)人，面帶微笑，用四川話親切地問(wèn)了一句，
“燒不燒？”
…？？
倒霉蛋兒們愣了好幾秒，
反應(yīng)過(guò)來(lái)之后口吐芬芳，一窩蜂沖出教室去洗手。
三火于是轉(zhuǎn)向我們，“記住了，氫氧化鈉摸了會(huì)有灼燒感，你們千萬(wàn)不要去摸?！?/p>
三火經(jīng)常在教室里以極快的速度穿梭在座位之間。
有的時(shí)候在教室做實(shí)驗(yàn)，遇到某個(gè)放熱反應(yīng)，三火就會(huì)拿著試管走下來(lái)讓我們感受溫度變化。
別的老師一般會(huì)請(qǐng)一個(gè)同學(xué)摸一摸，然后問(wèn)“來(lái)你告訴大家你感受到了什么？”
她不。
她沖下講臺(tái)，
見(jiàn)誰(shuí)就把試管往誰(shuí)脖子窩里面戳。
戳完一個(gè)跑向下一個(gè)，一邊跑還一邊問(wèn)你燙嗎
所以每次她拿著試管走下講臺(tái)全班都跟見(jiàn)了鬼一樣。
三火的手速快到不可思議。
有殘影的那種。
而且寫字還很重，寫著寫著崩斷一只粉筆是非常正常的事情。
大家都很怕這一點(diǎn)，倒不是說(shuō)怕抄筆記來(lái)不及，主要是大家最恐慌的事情就是值日的那天有化學(xué)課。
她真的是那種
能把黑板寫出印子的那種，
半輩子都擦不干凈那個(gè)黑板。
關(guān)鍵三火每次寫完化學(xué)式，都喜歡在最后打一個(gè)點(diǎn)
這打點(diǎn)無(wú)所謂
一打就是一個(gè)坑。
三火的ppt畫風(fēng)很清新，
就，經(jīng)典復(fù)古2003版本。
非常鐘情于那種彩色的漸變的藝術(shù)字，斜著扭著再加個(gè)陰影擱屏幕中間。
每一課的標(biāo)題用那個(gè)，重要的知識(shí)點(diǎn)用那個(gè)，有的時(shí)候化學(xué)方程式都要用那個(gè)。
可能三火是真的覺(jué)得挺好看。
至少顯眼。加深印象方面還是很有作用。
中考前最后一節(jié)化學(xué)課，三火用那個(gè)彩虹顏色的藝術(shù)字放了一句雞湯在屏幕中間，
“你們?cè)倏纯磿?，我再看看你們?！?/p>
氣氛好不容易營(yíng)造起來(lái)了，本來(lái)應(yīng)該是大家鼻子一酸的時(shí)候，都給整笑了
歷史上有哪些搞笑的打油詩(shī)
（文章有點(diǎn)長(zhǎng)，不僅僅展現(xiàn)的是眾多有趣的打油詩(shī)，主要還附加了打油詩(shī)的生動(dòng)故事！）
眾所周知，所謂“打油詩(shī)”就是張打油的詩(shī)。張打油到底寫了多少詩(shī)，沒(méi)有詩(shī)集留傳，散見(jiàn)也很少。但他雖存詩(shī)不多，卻因創(chuàng)造了一種新詩(shī)體，影響不少，后代不論雅人、俗人皆有仿作。
張打油謂誰(shuí)? 明代李開(kāi)先《一笑散·張 打油語(yǔ)》記載有這樣一個(gè)故事：
中唐時(shí)有一年的冬天，一位家居南陽(yáng)的高官祭奠宗祠，見(jiàn)宗祠內(nèi)大殿的墻壁上有這 樣一首詩(shī)：
六出飄飄降九霄，街前街后盡瓊瑤。
有朝一日天晴了，使掃帚的使掃帚，使鍬 的使鍬。
高官讀罷，頓時(shí)大怒：“誰(shuí)敢在我宗祠內(nèi)寫下如此這般拙劣的詩(shī)? 這豈不是侮辱我祖宗?”即下令緝拿寫詩(shī)之人。屬下通過(guò)查尋,遂將不遠(yuǎn)處張家村平日喜作這類詩(shī)的窮秀才張打油抓了來(lái)，問(wèn)：“這詩(shī)是你寫的嗎?” 張打油回答：“是！”高官心想，既然是秀才，緣何寫出這等歪詩(shī)? 心中存疑。為了判斷確否為他所寫，即以眼前安祿山兵困南陽(yáng)事為題, 令他再作一首。張打油不假思索，脫口而出：
賊兵百萬(wàn)下南陽(yáng),也無(wú)救援也無(wú)糧。
有朝一 日城破了，哭爹的哭爹，哭娘的哭娘。
兩首詩(shī)如出一轍，大家一聽(tīng)，哄堂大笑。這位高官 不禁笑了起來(lái)，心想:確然為他所寫！罷了，這或許也是一種詩(shī)體！便未給張打油治罪。 于是,張打油遠(yuǎn)近有名。這打油詩(shī)開(kāi)始風(fēng)行 起來(lái)，成為一種獨(dú)立詩(shī)體，為他人和后人所摹寫!
張打油和他的詩(shī)，民間流傳很盛，很有影響，只因不受正統(tǒng)文人青睞，過(guò)去的文學(xué)史不曾提及。
第二、歷史上搞笑、有趣的打油趣詩(shī)及其故事
- （1）當(dāng)年蘇東坡得了個(gè)兒子，一時(shí)得意忘形，高興之余寫詩(shī)打趣：
《洗兒》
蘇軾
人皆養(yǎng)子望聰明．我被聰明誤一生。
惟愿兒子愚且魯．無(wú)災(zāi)無(wú)難到公卿。
另外，詩(shī)人蘇東坡的《靜坐》
無(wú)事此靜坐，一日似兩日。
若活七十年，便是百 四十。
民間流傳蘇東坡和 兒媳之間的丑聞，有一首詩(shī)：
（蘇）紅羅帳中一琵琶， 想去彈它理由差；
（媳）公公想彈是情義，肥水未淌外 人家。
對(duì)蘇東坡絲毫不留情面地揭老底，同時(shí)又多有回護(hù)，偏責(zé)其兒媳，其實(shí)讀者對(duì)這種低俗的玩笑是不必當(dāng)真的，看看一笑了之。
- （2）大才子唐伯虎因生活困頓不堪．到了除夕年貨還沒(méi)置辦齊全。為此他作詩(shī)以詠：
《開(kāi)門七件事》
唐寅
柴米油鹽醬醋茶．般般都在別人家。
歲暮清閑無(wú)一事．竹量寺里看梅花。
- （3）明代縣令徐九經(jīng)．為官清正廉潔，秉公辦事，懲惡肅貪。他曾寫過(guò)一首打油詩(shī)，以示他的為官宗旨，詩(shī)云：：
頭戴紗帽翅兒，當(dāng)官不省勁兒，
平事兒我不管，專管不平事兒。
- （4）張英是清朝康熙年間的文華殿大學(xué)士，安徽桐城人。其老家宅旁有一塊空地。與吳姓為鄰。一次．吳家修房越界．張家與吳家為界墻爭(zhēng)執(zhí)不休。張家遂馳書赴京，要張英出面干涉?？墒牵瑥堄⒉⑽锤深A(yù)，只是寄回一首打油詩(shī)：
一紙書來(lái)只為墻，讓他三尺又何妨?
長(zhǎng)城萬(wàn)里今猶在．不見(jiàn)當(dāng)年秦始皇。
張家見(jiàn)詩(shī)明理，撤讓三尺。吳家深受感動(dòng)，亦讓三尺?；プ屩?，后人稱為六尺巷。
- （5）太平天國(guó)領(lǐng)袖洪秀全．自幼目睹鴉片之害．遂在25歲那年寫下一首勸人們戒毒的打油詩(shī)：
煙槍即炮槍．自打自受傷；
多少英雄漢．彈死在高床。
此詩(shī)語(yǔ)言明白如話．比喻生動(dòng)形象．讀來(lái)幽默風(fēng)趣．發(fā)人深省。
- （6）1927年．魯迅寫了一首打油詩(shī)嘲笑蔣介石的要員：
大家去謁陵，強(qiáng)盜裝正經(jīng)；
靜默十分鐘，各自想拳經(jīng)。
這些人表面上道貌岸然．實(shí)際上卻勾心斗角，爭(zhēng)權(quán)奪利。他們謁陵是假．排擠他人是真。
- （7）1937年2月1日．是革命老人徐特立的60壽辰．延安根據(jù)地為徐老祝壽。作家丁玲即席賦打油詩(shī)一首．活躍了現(xiàn)場(chǎng)氣氛。詩(shī)云：
長(zhǎng)征二萬(wàn)五，衣服自己補(bǔ)。馬兒跟著跑，生活最艱苦。
閑暇愛(ài)讀書，年老心不古。遵紀(jì)是模范，謙遜與人處。
革命主義真，名利當(dāng)糞土。大家賀徐老，共撰英雄譜。
幾句話，把徐老的風(fēng)范情操．描繪得惟妙惟肖。
- （8）1964年10月．我國(guó)第一顆原子彈試爆成功．時(shí)任外交部長(zhǎng)的陳毅元帥激動(dòng)萬(wàn)分，興奮不已。吟了一首《詠原子彈》的打油詩(shī)：
你有原子彈，我有原子彈；
大家都有彈，協(xié)議不放彈。
這首詩(shī)寓莊于諧．風(fēng)趣地表達(dá)了中國(guó)政府的原則立場(chǎng)。
- （9）啟功先生是我國(guó)著名的書法家．經(jīng)歷坎坷，性情曠達(dá)。幽默瀟灑。66歲時(shí)．他曾自吟《墓志銘》一首：
中學(xué)生，副教授。博不精，專不透。
名雖揚(yáng)，實(shí)不夠。高不成，低不就：
癱趨左，派曾右。面微圓，皮欠厚。
妻已亡，并無(wú)后。喪猶新，病照舊。
六十六，非不壽。八寶山，漸相湊。
計(jì)平生，謚曰陋。身與名，一起臭。
謙慎的性格．豁達(dá)的胸懷．讓人一目了然。
- （10）還有一則趣事，是毛澤東主席為喬冠華寫打油詩(shī)。
1972年尼可松訪華后中美決定互設(shè)聯(lián)絡(luò)處，中方由韓敘赴美建聯(lián)絡(luò)處，下榻于美國(guó)五月花旅館，美方由詹金斯來(lái)華籌建，由喬冠華負(fù)責(zé)與之商談。喬冠華與詹金斯談判很順利，高興之中寫了三句打油詩(shī)，征求第四句。當(dāng)時(shí)毛澤東同志聞知，欣然續(xù)道：“莫道敝人功業(yè)小，北京賣報(bào)賺錢多?！?/p>
八重櫻下廖公子，五月花中韓大哥。
歡歡喜喜詹金斯。莫道敝人功業(yè)小，北京賣報(bào)賺錢多。
毛澤東同志為什么如此續(xù)詩(shī)呢?原來(lái)，1967年外交系統(tǒng)造反派要打倒喬冠華，讓他到大街上賣小報(bào)，而小報(bào)的內(nèi)容就是打倒喬本人。喬每次都把小報(bào)收起來(lái)不賣，然后用自己的錢換成小額鈔票到造反派那里去交賬，說(shuō)報(bào)賣完了，還賺錢。后來(lái)毛澤東同志也知道此事。毛澤東同志之所以如此續(xù)詩(shī)，顯出對(duì)喬的肯定，堪稱打油詩(shī)史上的一段佳話。
- （11）馮玉祥駐扎徐州時(shí)，下令禁伐林木，貼告示如下：
老馮駐徐州。大樹(shù)綠油油。
誰(shuí)砍我的樹(shù)，我砍誰(shuí)的頭!
- （12）北宋狀元呂蒙正發(fā)跡前寫過(guò)一首打油詩(shī)：
一碗清酒詩(shī)一篇，灶君今日上青天。
玉皇若問(wèn)人間事，蒙正文章不值錢。
真可謂牢騷滿腹，怨氣沖天呢。不過(guò)此人后來(lái)青云得路，成為一代名臣，可見(jiàn)牢騷一下，說(shuō)不定灶君真的上達(dá)天庭。玉皇才發(fā)現(xiàn)了他的才能也未可知。
- （13）明朝文人沈石田有一次收到友人送來(lái)的一盒禮物，并附有一信。信中說(shuō)：“敬奉琵琶，望祈笑納?！彼蜷_(kāi)盒子一看，卻是一盒新鮮枇杷。沈石田不禁失笑，回信給友人說(shuō)：“承惠琵琶，開(kāi)奩（lián）視之：聽(tīng)之無(wú)聲，食之有味?！庇讶艘?jiàn)信，十分羞愧，便作了一首打油詩(shī)自諷：
枇杷不是此琵琶，只怨當(dāng)年識(shí)字差。
若是琵琶能結(jié)果，滿城簫管盡開(kāi)花。
- （14）傳說(shuō)康熙皇帝下江南時(shí)，見(jiàn)路邊墳?zāi)古晕讨?墳前石人)，不識(shí)，問(wèn)隨行翰林學(xué)士，孰料此公亦拿不準(zhǔn)，說(shuō)是“仲翁”，皇帝明白以后，作詩(shī)一首對(duì)誤答皇帝問(wèn)話的翰林做了這樣的處置：
翁仲如何讀仲翁，想必當(dāng)年少夫功。
從今不得為林翰，貶爾江南作判通。
此詩(shī)故意將每句最后兩字顛倒，嘲此翰林學(xué)士之不學(xué)，而能朗朗上口，頗見(jiàn)文思之機(jī)敏。
- （15）魯迅曾仿崔顥《黃鶴樓》一詩(shī)描繪了日軍逼近時(shí)達(dá)官貴人們借口保護(hù)文化，只顧搶運(yùn)文物，不顧百姓及學(xué)生的丑態(tài)。
闊人已騎文化去，此地空余文化城。
文化一去不復(fù)返，古城千載冷清清。
專車隊(duì)隊(duì)前門站，晦氣重重大學(xué)生。
日薄(同“迫”)榆關(guān)何處抗，煙花場(chǎng)上沒(méi)人驚。
另外，1924年,魯迅與徐志摩同在北大任教(魯迅教小說(shuō)史，徐教英文)，此時(shí)徐志摩熱追“多才美女”林徽因而不得，就整天哭喪著臉，見(jiàn)了誰(shuí)都“阿呀阿唷，我要死了”，裝出一副病態(tài)。林與他本是朋友，平時(shí)相互來(lái)往并常有 禮品、果品、詩(shī)文之類的饋贈(zèng)，并不存在愛(ài)情，他是剃頭擔(dān)子一頭熱。魯迅對(duì)徐志摩這一作態(tài)很反感，加之徐志摩平日與胡適、陳西瀅等人在一起，同屬“新月派”，政見(jiàn)不同，魯迅就與他開(kāi)了個(gè)大玩笑，寫下了這首詩(shī)。詩(shī)為：
我的所愛(ài)在山腰；想去尋她山太高，低頭無(wú)法淚沾袍。
愛(ài)人贈(zèng)我百蝶巾，回她什么：貓頭鷹。
從此翻臉不理我，不知何故兮使我心驚。
我的所愛(ài)在鬧市；想去尋她人擁擠，仰頭 無(wú)法淚沾耳。
愛(ài)人贈(zèng)我雙燕圖；回她什么：冰糖葫蘆。
從此翻臉不理我，不知何故兮使我糊涂。
我的所愛(ài)在河濱；想去尋她河水深，歪頭無(wú)法淚沾襟。
愛(ài)人贈(zèng)我金表索；回她什么:發(fā)汗藥。
從此翻臉不理我，不知何故兮使我神經(jīng)衰弱。
我的所愛(ài)在豪家；想去尋她兮沒(méi)有汽車，搖頭無(wú)法淚如麻。
愛(ài)人贈(zèng)我玫瑰花；回她什么:赤練蛇。
從此翻臉不理我。不知何故兮———由她 去罷!
魯迅說(shuō)它“擬古”是 “新打油詩(shī)”，是指它模仿東漢張衡《四愁詩(shī)》 的舊格式，用現(xiàn)在的大白話寫出來(lái)的。
- （16）如宋代詩(shī)人陸詩(shī)伯的《詠雪》：
大雪洋洋下，柴米都漲價(jià)。
板凳當(dāng)柴燒，嚇得床兒怕。
- （17）詩(shī)人高敖曹的《雜 詩(shī)》：
墳冢地瘤腫，星宿天圍棋。
開(kāi)門屋張口，卷席床剝皮。
- （18）清人錢詠《履園 叢話》載，浙人陳斗泉收到朋友贈(zèng)送的金華火腿一塊，因存放日久，煮不爛、咬不動(dòng)、吃不 成，但又不得不表示感謝。故作打油詩(shī)云：
金腿蒙君賜，全家大喜歡
柴燒三擔(dān)盡，水 煮一桶干。
肉似枯荷葉，皮同破馬鞍。
牙關(guān) 三十六，個(gè)個(gè)不平安。
心藏怒火，不便發(fā)作，不吐不快，故語(yǔ)多諷，以求心頭慰藉。
- （19）北京壽安山南坡的臥佛寺，有尊長(zhǎng) 5米、重量50余噸的銅質(zhì)臥佛。道光年間， 陜甘總督楊玉春游覽到此,見(jiàn)到這臥佛，有所感,即吟詩(shī)四句：
你倒睡得好，一睡萬(wàn)事了！
我若像你樣，江山誰(shuí)人保？
批評(píng)語(yǔ)言風(fēng)趣，但思想主旨嚴(yán)肅，是一首典型的打油詩(shī)！
- （20）從前有個(gè)叫鄭廣的?？埽怀⒄邪埠笠蛲挪簧醵Y遇，于是當(dāng)眾作詩(shī)曰：
鄭廣有詩(shī)上眾官，文武看來(lái)都一般；
眾官做官卻做賊，鄭廣做賊卻做官。
快人快語(yǔ)，直斥道貌岸然的假正經(jīng)之流。
- （21）極為有趣的打油詩(shī)不能不提。一首是明代解縉寫的《解嘲詩(shī)》：
春雨貴如油，下得滿街流。
跌倒解學(xué)士，笑壞一群牛。
據(jù)說(shuō)是詩(shī)人四五歲時(shí)，雨天路滑不慎跌倒，惹得周圍人大笑，于是“打油”一首，回?fù)舯娙艘越馄鋵擂翁幘场?/p>
- （22）這也是一首極其有趣的打油詩(shī)，是新嫁娘寫的《逐客詩(shī)》：
謝天謝地謝諸君，我本無(wú)才哪會(huì)吟。
曾記唐人詩(shī)一句，春宵一刻值千金。
新婚之夜，鬧洞房的賓客不肯散去，堅(jiān)持讓文才出眾的新娘子賦詩(shī)。夜闌更深，新娘無(wú)奈，遂以詩(shī)代逐客之令，巧用雙關(guān)之語(yǔ)，含蓄委婉，眾人聽(tīng)罷樂(lè)不可支，哄然而散。
- （23）廣西三江縣長(zhǎng)宴請(qǐng)本縣一位進(jìn)士，席間眾人只是向進(jìn)士敬酒，受冷落的老師出于氣憤，就對(duì)眾人趨炎附勢(shì)的丑惡行徑進(jìn)行了諷 刺：
天下文章數(shù)三江，三江文章數(shù)敝鄉(xiāng)；
敝 鄉(xiāng)文章數(shù)進(jìn)士，進(jìn)士跟我學(xué)文章。
- （24）古代官府公文往往使用“該”字 ， 有時(shí)流于冗濫 ，或所指不明，或官腔十足 ，于是有人 作詩(shī)諷刺：
一紙公文九個(gè)該，一該該出是非來(lái)；
爾后 該員該注意，不該該處不該該 。
- （25）在我國(guó)古代，數(shù)字入詩(shī)屢見(jiàn)不鮮。一些文思敏捷 的詩(shī)人，巧妙地把枯燥乏味的數(shù)字融入詩(shī)中．讀來(lái)別 有一番情趣。如紀(jì)曉嵐的一首詠舟詩(shī) ：
一蓑一笠一 漁舟 ，一丈長(zhǎng)竿一寸鉤。
一上一下一來(lái)往 ，一人獨(dú)釣 一 江秋。
全詩(shī)用了十個(gè)“一”字 ．寫出了漁 人的悠閑自在。
- （26）諷刺昏官的一首詩(shī) ：
老爺坐大堂 ，衙役站兩旁 。
為官清似水，——米湯！
詩(shī)先用三 句渲染 ，然后用兩個(gè)字實(shí)現(xiàn)全然相反的轉(zhuǎn)折，取得了強(qiáng)烈的嘲諷了效果 。
- （27）倒是晚唐詩(shī)人崔護(hù)的書僮興兒的一首“打油 詩(shī)”，很有點(diǎn)兒味道。去年，崔護(hù)在城外途經(jīng)一座農(nóng) 家小院，因?yàn)閻倯僖晃幻琅?，叫書僮興兒三次上前討 水喝，以耽延時(shí)間。今年再來(lái)，不見(jiàn)了那位美女，十 分失落，遂題詩(shī)一首：
去年今日此門中，人面桃花相 映紅；
人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。
興兒也 很有感慨，于是依葫蘆畫瓢吟了一首：
去年今日此 門里，人與桃花相映美；
今年若有佳人在，興兒還喝 三碗水。
- （28）元代文化“沙漠化”，雜劇和南戲中 的許多詩(shī)詞曲白之外，大量無(wú)名氏的散曲中就有許多絕妙的打油詩(shī)。《［正宮］塞鴻秋·村夫飲》：
賓也醉主也醉仆也醉，唱一會(huì)舞一會(huì)笑一會(huì)，
管什么三十歲五十歲八十歲，你也跪他也跪恁也跪。
無(wú)甚繁弦急管催，吃到紅輪日西墜，
打得那盤也碎碟也碎碗也碎。
- （29）清代乾隆也有一首類 似的打油詩(shī)，題為《詠雪》：
一片一片又一片，四片五 片六七片，
八片九片千萬(wàn)片，飛入蘆花都不見(jiàn)。
- （30）傳說(shuō)朱元璋 打敗陳友諒之后，來(lái)到一座廟前要進(jìn)去，看門僧問(wèn)他姓名，觸犯了他的尊嚴(yán)，就在墻上題詩(shī)一首：
殺盡江 南百萬(wàn)兵，腰間寶劍血猶腥；
山僧不識(shí)英雄主，妄自嘵嘵問(wèn)姓名。
那口氣，果然像，非同一般。后來(lái)，朱元璋當(dāng)了皇帝，提出要來(lái)看當(dāng)年題詩(shī)，既是為了重 溫光輝歷史，恐怕也不無(wú)向山僧報(bào)復(fù)尋仇的用意；其時(shí)題詩(shī)早被鏟去，這可如何是好？山僧靈機(jī)一動(dòng)，作 了一首阿諛皇上的打油詩(shī)：
御筆題詩(shī)不敢留，留時(shí)?？止砩癯?；
故將法水輕輕洗，猶有龍光射斗牛。
這才幸免了殺身之禍。
- （31）才子解縉也會(huì)拍馬。 有一次，解縉陪朱元璋釣魚，朱元璋久釣不獲，很掃 興；解縉說(shuō)：“皇上，別看魚兒小，卻懂禮節(jié)呢。何以見(jiàn)得？有詩(shī)為證：
數(shù)尺絲綸落水中，金鉤一拋蕩無(wú) 蹤；
凡魚不敢朝天子，萬(wàn)歲君王只釣龍。
朱元璋 一笑，總算擺脫了尷尬的局面。
- （32）明代流傳下來(lái)的打油詩(shī)，其內(nèi)容涉及到 社會(huì)生活的各個(gè)方面；其作者涵蓋了官民工商僧俗 人等。徐文長(zhǎng)的一首祝壽詩(shī)，如今許多人依然耳熟 能詳：
這個(gè)婆娘不是人，九天仙女下凡塵；
兒孫個(gè)個(gè) 都是賊，偷得蟠桃奉至親。
- （33）從前．有個(gè)考生，在考場(chǎng)半天，文章還沒(méi)寫成，忽然靈機(jī)一動(dòng)，在考卷上寫了四句打油詩(shī)：
未曾提筆淚漣漣，苦讀采窗十幾年。
考官要不把我?。丶乙幻军S泉。
考官批閱試卷時(shí)，看到這首打油濤，覺(jué)得好笑，于是提起朱筆，在每句詩(shī)后面分別寫了“不必”、“未必”、“勢(shì)必”和“何必”個(gè)字這樣，整首詩(shī)就成：
未曾提筆淚漣漣——不必，
苦讀寒窗十幾年——未必；
考官要不把我取——?jiǎng)荼兀?/strong>
回家一命染黃泉——何必。
- （33）早年有個(gè)不孝之子，其父年老體衰后，便被其關(guān)鎖在破屋之內(nèi)，且只讓老父吞糠咽菜，他卻和自己的兒子遍吃珍肴。這事被老人看到后，他感傷無(wú)限，就吟出了《明日他兒餓我兒》的打油詩(shī)：
隔窗望見(jiàn)兒喂兒，想起當(dāng)年我喂兒。
今日我兒來(lái)餓我，明日他兒餓我兒。
這首打油詩(shī)看似平淡無(wú)奇，但為后世起著警世策人的作用。
清代詩(shī)人袁枚所著的《隨園詩(shī)話》里也記載了一個(gè)類似的故事，說(shuō)是有一箍桶匠對(duì)兒子十分疼愛(ài)，怎奈年老體弱不能自食其力后，其子經(jīng)常讓他餓肚子，而把好飯留給自己的兒子吃。箍桶匠觸景生情，感慨之余哼出打油詩(shī)：
曾記當(dāng)年養(yǎng)我兒，我兒今又養(yǎng)孫兒。
我兒餓我憑他餓，莫教孫兒餓我兒。
由于打油詩(shī)的首創(chuàng)者或曰首倡者張打油是個(gè)窮秀才，來(lái)自社會(huì)底層,故它反映的多是普通人的真實(shí)生活或普通人的所見(jiàn)所聞，在內(nèi)容上接地氣。但流行了一千幾百年，后 來(lái)這種形式亦為達(dá)官貴人或上層文人所利 用，故在內(nèi)容上也有所擴(kuò)張，社會(huì)政治、社會(huì) 軍事等方面的內(nèi)容，在打油詩(shī)中也有所反映，與通常傳統(tǒng)詩(shī)歌的內(nèi)容有所靠近。
事實(shí)也證明，打油詩(shī)是群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的！
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電影《雪暴》由崔斯韋執(zhí)導(dǎo)，張震、倪妮、廖凡領(lǐng)銜主演，黃覺(jué)、劉樺、張奕聰主演，主要講述了在一座極北的邊陲小鎮(zhèn)，一伙窮兇極惡、作案手法老到的悍匪為搶奪黃金，打劫運(yùn)金車，并借助大雪掩蓋了所有犯罪痕跡。為了探求真相，警察王康浩（張震 飾）暗地里搜集證據(jù)，熟悉地形，終于在一場(chǎng)災(zāi)難級(jí)的暴雪降臨時(shí)，與謀財(cái)害命的悍匪發(fā)生了驚心動(dòng)魄的正面對(duì)決……
跌宕起伏、緊張刺激的劇情讓人大呼過(guò)癮，悍匪殺人不眨眼，而森林警察始終不放棄追求真相與正義，情節(jié)張弛有度，故事環(huán)環(huán)相扣。
在影片中，張震飾演的森林警察與廖凡、黃覺(jué)、張奕聰飾演的“悍匪三兄弟”絕境中相遇，凜冽的雪景中兩方展開(kāi)激烈槍戰(zhàn)以及拳拳到肉的近身搏擊。警與匪的殊死搏斗讓觀眾看到了正義與貪婪的較量，展現(xiàn)絕境中守衛(wèi)者的正義使命。作為國(guó)內(nèi)首部聚焦森林警察的作品，電影《雪暴》讓更多的人看到了默默在極端環(huán)境中付出的守護(hù)者。
《狙擊時(shí)刻》
狙擊手似乎與生俱來(lái)就有一種獨(dú)特而神奇的魅力。他們不動(dòng)聲色，異常冷靜地狙殺對(duì)手，卻讓對(duì)手摸不到他們的皮毛。但面對(duì)窮兇極惡、殺人如麻的毒販和恐怖分子，狙擊手的“四兩絕技”還能穩(wěn)穩(wěn)地?fù)芮Ы飭?？?huì)不會(huì)造成“秀才遇上兵”的情況？犯罪動(dòng)作懸疑電影《狙擊時(shí)刻》就把狙擊手和恐怖分子放在了狹路相逢的獨(dú)木橋上，正義與邪惡展開(kāi)了生死對(duì)決。
《狙擊時(shí)刻》講述了精英狙擊手被國(guó)際特工重創(chuàng)后一次臥薪嘗膽的反擊之戰(zhàn)，展現(xiàn)了非比尋常的魔鬼訓(xùn)練及殘酷的叢林作戰(zhàn)，在槍林彈雨中追捕國(guó)際犯罪集團(tuán)，上演了一出叢林探險(xiǎn)、秘境追蹤的好戲……當(dāng)然，《狙擊時(shí)刻》不只是火爆的硬碰硬，多條利益鏈紛爭(zhēng)讓這里出現(xiàn)了許多“懸疑”的地方。比如你身邊最好的伙伴是否還值得信任；對(duì)你一往情深毫無(wú)他求的女人可能是某國(guó)特工；大毒梟不一定販毒，有可能販賣炸彈……影片暗藏在故事情節(jié)中的犯罪心理也十分值得期待，緊張的故事情節(jié)加上難以揣摩的犯罪心理，為影片增添了不少了緊張且懸疑的氣氛。
《赤道》《赤道》走的是場(chǎng)面大開(kāi)大闔，細(xì)節(jié)懸疑燒腦的路線，講述亞洲頭號(hào)通緝犯“赤道”搶走韓國(guó)超級(jí)核武器后，前往香港進(jìn)行交易，中韓多方軍警力量聚集香港展開(kāi)追捕，以化解亞洲史上最大核危機(jī)。
該片的演員可以說(shuō)表演很出彩，更有韓國(guó)演員池珍熙、崔始源加盟，張震飾演反派“赤道”表演非常到位，張學(xué)友飾演的危機(jī)專家，但是真實(shí)身份卻是反派的大BOSS，這一角色拿捏的還是比較到位的，歌神不僅僅會(huì)唱歌，張學(xué)友的演技還是可以值得肯定的。不管是張家輝，余文樂(lè)還是“老戲骨”王學(xué)圻都貢獻(xiàn)了非常漂亮的演技。
《赤道》的結(jié)尾王學(xué)圻發(fā)現(xiàn)了原來(lái)所謂的“赤道”事一直在身邊的危機(jī)專家張學(xué)友，而這時(shí)張學(xué)友出逃國(guó)外，王學(xué)圻追逃在火車上面對(duì)著“赤道”才發(fā)現(xiàn)原來(lái)自己身邊的女助理一直都是“赤道”的臥底，這時(shí)自己以身陷囹唔……其實(shí)這和《寒戰(zhàn)》結(jié)尾有異曲同工之妙，正所謂“故事的結(jié)尾，往往還沒(méi)有結(jié)束”
中國(guó)古代的青樓真實(shí)是怎么樣的，人體藝術(shù)到底是什么
發(fā)表評(píng)論
還沒(méi)有評(píng)論，來(lái)說(shuō)兩句吧...