老翁釣魚圖山水畫(老翁釣魚圖山水畫大全)

本篇文章給大家談?wù)劺衔提烎~圖山水畫，以及老翁釣魚圖山水畫大全對(duì)應(yīng)的相關(guān)信息，希望對(duì)各位有所幫助，不要忘了關(guān)注我們祥龍魚場(chǎng)哦， 本文目錄一覽：宋代馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》從藝術(shù)形式來講就很有價(jià)值，因?yàn)樗嫵隽讼胂笾械囊饩持?，整個(gè)畫面大面積的留白，在畫面的中間有一筆著墨那就是江面釣魚的一位老翁，大面積的留白，中間有一點(diǎn)黑，但看這種構(gòu)圖形式，馬遠(yuǎn)絕對(duì)是一個(gè)藝術(shù)造詣極深的藝術(shù)家，中國(guó)畫還有書法，講究的就是既白當(dāng)黑，突出意境，中國(guó)畫也跟西方繪畫不同，西方繪畫主要體現(xiàn)透視和體積，而中國(guó)畫主要就是凸顯意境，所以這幅《寒江獨(dú)釣圖》把中國(guó)人對(duì)意境的理解深刻的體現(xiàn)了

本篇文章給大家談?wù)劺衔提烎~圖山水畫，以及老翁釣魚圖山水畫大全對(duì)應(yīng)的相關(guān)信息，希望對(duì)各位有所幫助，不要忘了關(guān)注我們祥龍魚場(chǎng)哦。

本文目錄一覽：

• 1、為何南宋畫家馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》受千年追捧？
• 2、孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪（圖）
• 3、中國(guó)畫寒江獨(dú)釣圖表現(xiàn)了什么樣的意境

為何南宋畫家馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》受千年追捧？

宋代馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》從藝術(shù)形式來講就很有價(jià)值，因?yàn)樗嫵隽讼胂笾械囊饩持?。整個(gè)畫面大面積的留白，在畫面的中間有一筆著墨那就是江面釣魚的一位老翁。大面積的留白，中間有一點(diǎn)黑，但看這種構(gòu)圖形式，馬遠(yuǎn)絕對(duì)是一個(gè)藝術(shù)造詣極深的藝術(shù)家。中國(guó)畫還有書法，講究的就是既白當(dāng)黑，突出意境。中國(guó)畫也跟西方繪畫不同，西方繪畫主要體現(xiàn)透視和體積，而中國(guó)畫主要就是凸顯意境，所以這幅《寒江獨(dú)釣圖》把中國(guó)人對(duì)意境的理解深刻的體現(xiàn)了出來。

但非常遺憾的是這幅國(guó)寶級(jí)的繪畫并沒有被我們保存下來，在清末的時(shí)候被日本人搶奪過去了，現(xiàn)在放在他們的博物館內(nèi)。我們中國(guó)人畫的畫，我們反倒沒有欣賞這幅畫的權(quán)利很是遺憾。據(jù)說在日本只要一有《寒江獨(dú)釣圖》展出就會(huì)引來大批的觀賞者，可見這幅畫不僅受中國(guó)人喜愛，連外國(guó)人也能看的這樣入迷。

而且還有一點(diǎn)，這幅《寒江獨(dú)釣圖》是根據(jù)宋代的一位詩(shī)人柳宗元的《江雪》繪制而成的，柳宗元在《江雪》中描繪了千山鳥飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅的景象。后來又以孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪來引導(dǎo)人展開聯(lián)想，實(shí)在是絕妙至極。

所以在這幅《寒江獨(dú)釣圖》上面，也以柳宗元的這首《江雪》作為提款，可以說是一個(gè)非常好的宣傳方式。再有就是仔細(xì)去看這幅畫會(huì)發(fā)現(xiàn)，畫家對(duì)老者的描繪非常細(xì)致，雖然面積很小，但是卻沒有忽略到一個(gè)細(xì)節(jié)，絕對(duì)不是簡(jiǎn)單的一筆帶過。

把這幅畫放大10倍之后再看就會(huì)驚訝的發(fā)現(xiàn)，老者手上握的魚竿上面還能清晰地看見滑輪，這位老者的面積只占整幅畫的百分之一，但卻能表現(xiàn)得這樣細(xì)膩，可見馬遠(yuǎn)的繪畫功力是非常厲害的。

孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪（圖）

配圖如下：

《江雪》是唐代詩(shī)人柳宗元于永州創(chuàng)作的一首五言絕句。詩(shī)中運(yùn)用典型概括的手法老翁釣魚圖山水畫，選擇千山萬(wàn)徑老翁釣魚圖山水畫，人鳥絕跡這種最能表現(xiàn)山野嚴(yán)寒的典型景物，描繪大雪紛飛，天寒地凍的圖景老翁釣魚圖山水畫；接著勾畫獨(dú)釣寒江的漁翁形象，借以表達(dá)詩(shī)人在遭受打擊之后不屈而又深感孤寂的情緒。全詩(shī)構(gòu)思獨(dú)特，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔凝練，意蘊(yùn)豐富。

千山鳥飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。

譯文

千山萬(wàn)嶺不見飛鳥的蹤影；千路萬(wàn)徑不見行人的足跡。一葉孤舟上，一位身披蓑衣頭戴斗笠的漁翁；獨(dú)自在漫天風(fēng)雪中垂釣。

擴(kuò)展資料

這首《江雪》正是這樣。詩(shī)人只用老翁釣魚圖山水畫了二十個(gè)字，就把我們帶到一個(gè)幽靜寒冷的境地。呈現(xiàn)在讀者眼前的，是這樣一幅圖畫：在下著大雪的江面上，一葉小舟，一個(gè)老漁翁，獨(dú)自在寒冷的江心垂釣。

詩(shī)人向讀者展示的，是這樣一些內(nèi)容：天地之間是如此純潔而寂靜，一塵不染，萬(wàn)籟無(wú)聲；漁翁的生活是如此清高，漁翁的性格是如此孤傲。其實(shí)，這正是柳宗元由于憎恨當(dāng)時(shí)那個(gè)一天天在走下坡路的唐代社會(huì)而創(chuàng)造出來的一個(gè)幻想境界，比起陶淵明《桃花源記》里的人物，恐怕還要顯得虛無(wú)縹緲，遠(yuǎn)離塵世。

詩(shī)人所要具體描寫的本極簡(jiǎn)單，不過是一條小船，一個(gè)穿蓑衣戴笠帽的老漁翁，在大雪的江面上釣魚，如此而已?？墒?，為老翁釣魚圖山水畫了突出主要的描寫對(duì)象，詩(shī)人不惜用一半篇幅去描寫它的背景，而且使這個(gè)背景盡量廣大寥廓，幾乎到了浩瀚無(wú)邊的程度。背景越廣大，主要的描寫對(duì)象就越顯得突出。

首先，詩(shī)人用“千山”、“萬(wàn)徑”這兩個(gè)詞，目的是為了給下面兩句的“孤舟”和“獨(dú)釣”的畫面作陪襯。沒有“千”、“萬(wàn)”兩字，下面的“孤”、“獨(dú)”兩字也就平淡無(wú)奇，沒有什么感染力了。其次，山上的鳥飛，路上的人蹤，這本來是極平常的事，也是最一般化的形象。

可是，詩(shī)人卻把它們放在“千山”、“萬(wàn)徑”的下面，再加上一個(gè)“絕”和一個(gè)“滅”字，這就把最常見的、最一般化的動(dòng)態(tài)，一下子給變成極端的寂靜、絕對(duì)的沉默，形成一種不平常的景象。因此，下面兩句原來是屬于靜態(tài)的描寫，由于擺在這種絕對(duì)幽靜、絕對(duì)沉寂的背景之下，倒反而顯得玲瓏剔透，有了生氣，在畫面上浮動(dòng)起來、活躍起來了。

也可以這樣說，前兩句本來是陪襯的遠(yuǎn)景，照一般理解，只要勾勒個(gè)輪廓也就可以了，不必費(fèi)很大氣力去精雕細(xì)刻?？墒牵?shī)人卻恰好不這樣處理。這好象拍電影，用放大了多少倍的特寫鏡頭，把屬于背景范圍的每一個(gè)角落都交代得、反映得一清二楚。寫得越具體細(xì)致，就越顯得概括夸張。

而后面的兩句，本來是詩(shī)人有心要突出描寫的對(duì)象，結(jié)果卻使用了遠(yuǎn)距離的鏡頭，反而把它縮小了多少倍，給讀者一種空靈剔透、可見而不可即的感覺。只有這樣寫，才能表達(dá)作者所迫切希望展示給讀者的那種擺脫世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。

至于這種遠(yuǎn)距離感覺的形成，主要是作者把一個(gè)“雪”字放在全詩(shī)的最末尾，并且同“江”字連起來所產(chǎn)生的效果。

參考資料來源：百度百科-江雪

中國(guó)畫寒江獨(dú)釣圖表現(xiàn)了什么樣的意境

《寒江獨(dú)釣圖》這幅畫作者以嚴(yán)謹(jǐn)老翁釣魚圖山水畫的鐵線描老翁釣魚圖山水畫，畫一葉扁舟老翁釣魚圖山水畫，上有一位老翁俯身垂釣老翁釣魚圖山水畫，船旁以淡墨寥寥數(shù)筆勾出水紋，四周都是空白。畫家畫得很少，但畫面并不空。反而令人覺得江水浩渺，寒氣逼人。而且還覺得空白之處有一種語(yǔ)言難以表述的意趣，是空疏寂靜，還是蕭條淡泊，真令人思之不盡。這種詩(shī)-般耐人尋味的境界，是畫家的心靈與自然結(jié)合的產(chǎn)物，在藝術(shù)上則是利用虛實(shí)結(jié)合而產(chǎn)生的結(jié)果。

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