鸛魚石斧圖彩陶盆(鸛魚石斧圖彩陶盆名詞解釋)

屬于新石器時代仰韶文化類型鸛魚石斧圖彩陶盆，夾砂紅陶，敞口、圓唇、腹深且直、平底、口沿下有六個鷹嘴形突鈕鸛魚石斧圖彩陶盆，腹部“鸛魚石斧圖”是原始社會繪畫藝術(shù)鸛魚石斧圖彩陶盆的杰作，其畫意似與原始宗教有關(guān)1978年河南省臨汝縣閻村出土，屬新石器時代仰韶文化類型，

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本文目錄一覽：

• 1、仰韶文化的制陶工藝有哪些特點(diǎn)？
• 2、國家博物館最值得看的是啥？
• 3、河南臨汝出土的鶴魚石斧紋彩陶盆屬于什么文化
• 4、國家博物館里有什么著名文物？
• 5、古代著名陶瓷有哪些
• 6、中國歷史上的那些鎮(zhèn)國之寶，稀世罕見

仰韶文化的制陶工藝有哪些特點(diǎn)？

仰韶文化的制陶工藝還有磨光、拍印等裝飾手法。

彩陶的造型的種類有杯、缽、碗、盆、罐、甕、盂、瓶、甑、釜、灶、鼎、器蓋和器座等，最為突出的是雙耳尖底瓶，線條流暢、勻稱，極具藝術(shù)美感。

馬家窯文化制陶業(yè)非常發(fā)達(dá)，其彩陶繼承了仰韶文化廟底溝類型爽朗的風(fēng)格，但表現(xiàn)更為精細(xì)，形成了絢麗而又典雅的藝術(shù)風(fēng)格，比仰韶文化有進(jìn)一步發(fā)展，藝術(shù)成就達(dá)到了登峰造極的高度。

陶器大多以泥條盤筑法成型，陶質(zhì)呈橙黃色，器表打磨得非常細(xì)膩。許多馬家窯文化遺存中，有窯場和陶窯、顏料以及研磨顏料的石板、調(diào)色陶碟等。

馬家窯文化的彩陶，早期以純黑彩繪花紋為主；中期使用純黑彩和黑、紅二彩相間繪制花紋；晚期多以黑、紅二彩并用繪制花紋。馬家窯文化的制陶工藝已開始使用慢輪修坯，并利用轉(zhuǎn)輪繪制同心圓紋、弦紋和平行線等紋飾，表現(xiàn)出了嫻熟的繪畫技巧。

彩陶的大量生產(chǎn)，說明這一時期制陶的社會分工早已專業(yè)化，出現(xiàn)了專門的制陶工匠師。彩陶的發(fā)達(dá)是馬家窯文化顯著的特點(diǎn)，馬家窯彩陶的內(nèi)彩特別發(fā)達(dá)，圖案的時代特點(diǎn)十分鮮明。

半山型馬家窯文化陶器是在馬家窯基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，比馬家窯更豐富。她的繁榮昌盛、雍容華貴的風(fēng)格是由飽滿器型上的旋動結(jié)構(gòu)的紋飾，黑紅相間的色彩，線條的粗細(xì)變化，以及鋸齒紋、三角紋的配合，大圖案里套小圖案形成的。

旋轉(zhuǎn)而連續(xù)的結(jié)構(gòu)，使幾個大圓圈一反一正，互相背靠，互相鏈接，有前呼后應(yīng)、魚貫而行、連綿不斷的效果，顯示一種融合、纏綿的氣勢。與器型共同構(gòu)成一種雄偉宏大的氣勢。在半山期，是我國彩陶文化的高峰階段，顯示了博大、成熟和完美的特色。

仰韶文化中期以廟底溝文化類型為代表，最引人注目的是陶缸上繪制《鸛鳥石斧圖》的鸛魚石斧圖彩陶缸。

鸛魚石斧圖彩陶缸高47厘米，口徑32.7厘米，底徑20.1厘米，為新石器時代前期仰韶文化的葬具。敞口、圓唇、深腹、平底，沿下有四個對稱的鼻鈕，腹部一側(cè)有一幅高37厘米的、寬44厘米的《鸛魚石斧》彩陶飾圖。

整幅圖內(nèi)容分為兩組：右邊畫的是一把豎立的裝有木柄的石斧。石斧上的孔眼、符號和緊纏的繩子，都被真實、細(xì)致地用黑線條勾勒出來。左邊畫的是一只圓眸、長喙、兩腿直撐地面的水鳥。它昂著頭，身軀稍微向后傾，顯得非常健美，嘴上銜著一條大魚，面對豎立的石斧。

該圖已經(jīng)表現(xiàn)出了我國繪畫傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)手法中的兩種基本形式勾勒和沒骨，標(biāo)志著我國史前的繪畫藝術(shù)由裝飾性的紋飾繪畫向物象繪畫的發(fā)展。

廟底溝文化體現(xiàn)出了繪畫性彩陶與幾何紋彩陶的分離，甚至可以說繪畫與陶器的分離，正是美術(shù)歷史發(fā)展的必然結(jié)果，人們的審美觀念、創(chuàng)作思想以及繪畫技巧開始向更高階段演進(jìn)，繪畫藝術(shù)的獨(dú)立時代到來了。

國家博物館最值得看的是啥？

后母戊鼎、四羊方尊、鸛魚石斧圖彩陶缸、人面魚紋陶盆、虎紋石磬都挺值得看的。

1、后母戊鼎是已知中國古代最重的青銅器。鼎身四周鑄有精巧的盤龍紋和饕餮紋，增加了文物本身的威武凝重之感。1959年，中國歷史博物館建成，商后母戊鼎從南京調(diào)往北京，存于國家博物館。

2、四羊方尊整個器物用塊范法澆鑄，一氣呵成，鬼斧神工，顯示了高超的鑄造水平。尊腹即為羊的前胸，羊腿則附于圈足上，承擔(dān)著尊體的重量。這件器物被認(rèn)為是傳統(tǒng)泥范法鑄制的巔峰之作，由于這件杰作達(dá)到的水平令人難以置信，一度被誤以為采取了新的鑄造工藝。

3、鸛魚石斧圖彩繪陶缸證明了中國先民很早就成功掌握了點(diǎn)、線、面的藝術(shù)表現(xiàn)方法和繪畫法則，整個器皿和構(gòu)圖展示出一種較強(qiáng)的民族時代精神與藝術(shù)魅力。鸛魚石斧圖彩繪陶缸不但施彩，而且構(gòu)圖復(fù)雜，在題材選擇與畫面構(gòu)思上都強(qiáng)調(diào)了圖案自身的獨(dú)立性。一般認(rèn)為此陶缸應(yīng)該是氏族首領(lǐng)的葬具。

河南臨汝出土的鶴魚石斧紋彩陶盆屬于什么文化

屬于新石器時代仰韶文化類型鸛魚石斧圖彩陶盆，

夾砂紅陶。敞口、圓唇、腹深且直、平底、口沿下有六個鷹嘴形突鈕鸛魚石斧圖彩陶盆，腹部“鸛魚石斧圖”是原始社會繪畫藝術(shù)鸛魚石斧圖彩陶盆的杰作，其畫意似與原始宗教有關(guān)1978年河南省臨汝縣閻村出土，屬新石器時代仰韶文化類型，

國家博物館里有什么著名文物？

1、人面魚紋陶盆

此彩陶盆呈紅色，口沿處繪間斷黑彩帶，內(nèi)壁以黑彩繪出兩組對稱人面魚紋。人面呈圓形，頭頂有似發(fā)髻的尖狀物和魚鰭形裝飾。

前額右半部涂黑，左半部為黑色半弧形。眼睛細(xì)而平直，似閉目狀。鼻梁挺直，成倒立的“T”字形。嘴巴左右兩側(cè)分置一條變形魚紋，魚頭與人嘴外廓重合，似乎是口內(nèi)同時銜著兩條大魚。

2、大盂鼎

大盂鼎系清道光初年出土于陜西郿縣禮村，先后為當(dāng)?shù)剜l(xiāng)紳郭氏、縣令周廣盛以及左宗棠、潘祖蔭等所有，1951年潘氏后人潘達(dá)于女士將其捐贈予上海博物館，1959年入藏中國歷史博物館（今中國國家博物館）。

而另一尊同為盂所鑄之鼎，形制略小，習(xí)稱“小盂鼎”，器上銘文涉及西周與鬼方之間的戰(zhàn)事，但此器在輾轉(zhuǎn)收藏的過程中已不見蹤跡，僅于著錄中保存銘文拓本。

3、三星塔拉玉龍

玉龍由墨綠色的岫巖玉雕琢而成，周身光潔，頭部長吻修目，鬣鬃飛揚(yáng)，軀體卷曲若鉤。造型生動，雕琢精美，有“中華第一龍”的美譽(yù)。

新石器時代很多遺址中都發(fā)現(xiàn)有類似龍形的遺存，或為蚌塑，或為彩繪，或為雕塑。關(guān)于龍的原型，研究者們提出過各種假說，如蛇、鱷魚、蜥蜴、魚、鯢、馬、牛、豬、鹿、熊、虎、蠶、蠐螬、松樹、云、閃電等等。

4、鸛魚石斧圖彩陶缸

鸛魚石斧圖彩陶缸外表呈紅色，作直壁平底圓筒狀。陶缸外壁有彩繪一幅。畫面左側(cè)為一只站立的白鸛，通身潔白，圓眼、長嘴、昂首挺立。鸛嘴上銜著一條大魚，也全身涂白，并用黑線條清晰描繪出魚身的輪廓。

畫面右側(cè)豎立一柄石斧，斧身穿孔、柄部有編織物纏繞并刻劃符號等。白鸛的眼睛很大，目光炯炯有神，鸛身微微后仰，頭頸高揚(yáng)。魚眼則畫得很小，身體僵直，魚鰭低垂，毫無掙扎反抗之勢，與白鸛在神態(tài)上形成強(qiáng)烈的反差。

5、子龍鼎

子龍鼎，因器內(nèi)壁近口緣處鑄有銘文“子龍”而得名。此器厚立耳，微外撇，外側(cè)飾兩周凹弦紋，折沿寬緣，腹部橫向?qū)挻?，微下垂，下承三蹄足。器頸部以云雷紋為地，周飾2類6組浮雕式饕餮紋，足上端飾高浮雕式饕餮紋，下襯三周凸弦紋。

參考資料來源：百度百科-中國國家博物館

古代著名陶瓷有哪些

1、唐三彩

唐三彩（TangTri-ColorGlazedCeramics），中國古代陶瓷燒制工藝鸛魚石斧圖彩陶盆的珍品，全名唐代三彩釉陶器，是盛行于唐代鸛魚石斧圖彩陶盆的一種低溫釉陶器，釉彩有黃、綠、白、褐、藍(lán)、黑等色彩，而以黃、綠、白三色為主，所以人們習(xí)慣稱之為“唐三彩”。因唐三彩最早、最多出土于洛陽，亦有“洛陽唐三彩”之稱。

2、鸛魚石斧圖彩陶缸

鸛魚石斧圖彩陶缸，1978年出土于河南省臨汝縣(今汝州市)閻村，新石器時代前期的葬具。為紅陶砂質(zhì)，高47厘米，口徑32.7厘米，底徑19.5厘米。

器腹外壁的一側(cè)就是著名的鸛魚石斧圖。圖高37厘米，寬44厘米，約占缸體表面積的一半，畫面真實生動、色彩和諧、古樸優(yōu)美，極富意境，是迄今中國發(fā)現(xiàn)最早、面積最大的一幅陶畫。收藏于中國國家博物館。2003年被國務(wù)院確定為64件不可出國展出的珍貴文物之首。

3、陶鷹鼎

新石器時代陶鷹鼎為新石器時代后期仰韶文化陶器，于1957年出土于陜西省華縣太平莊一座成年女性墓葬，現(xiàn)收藏于中國國家博物館。

新石器時代陶鷹鼎高35.8厘米、口徑23.3厘米、最大腹徑32厘米，采用佇足站立的雄鷹造型，鼎口設(shè)置于背部與兩翼之間，將鼎形器物特征與鷹的動物美感巧妙地融為一體。

4、青花釉里紅瓷倉

青花釉里紅瓷倉，元代樓閣式瓷倉，在倉后兩柱間有正楷直書墓志，自右至左12行，共159字，記載死者為“故景德鎮(zhèn)長薌書院山長凌穎之孫女”，死于后至元戊寅（即后至元四年，公元1338年）。

安葬于南山。這件樓閣式瓷倉，造型別致，雖然是隨葬冥器，仍不失為珍貴的工藝品。青花釉里紅瓷器，甚為罕見，作為樓閣式瓷倉，并且有明確紀(jì)年，迄今僅為孤例。1974年江西省景德鎮(zhèn)出土，現(xiàn)藏于江西省博物院。

5、人面魚紋彩陶盆

新石器時代人面魚紋彩陶盆于1955年出土于陜西省西安市半坡。為新石器時代前期陶器，多作為兒童甕棺的棺蓋來使用，是一種特制的葬具?，F(xiàn)收藏于中國國家博物館。

新石器時代人面魚紋彩陶盆，高16.5厘米，口徑39.8厘米，由細(xì)泥紅陶制成，敞口卷唇，口沿處繪間斷黑彩帶，內(nèi)壁以黑彩繪出兩組對稱人面魚紋。

參考資料來源：百度百科-新石器時代人面魚紋彩陶盆

參考資料來源：百度百科-新石器時代陶鷹鼎

參考資料來源：百度百科-青花釉里紅瓷倉

參考資料來源：百度百科-唐三彩

參考資料來源：百度百科-新石器時代鸛魚石斧圖彩陶缸

中國歷史上的那些鎮(zhèn)國之寶，稀世罕見

中華文明源遠(yuǎn)流長，五千年歷史綿綿不絕，光耀于世，浩瀚的文化古籍和巧奪天工的文物珍品構(gòu)成了中國歷史長河中一段段華采樂章。在這些眾多的文物珍品中有不少國之重器、鎮(zhèn)國之寶，它們或為某品類之最，或為某品類之王，或為絕品，或為孤品，或為稀世珍寶，或世所罕見……

后母戊鼎

后母戊鼎，1939年出土于河南安陽武官村，因鼎腹內(nèi)壁上鑄有“后母戊”三個字而得名后母戊鼎。后母戊鼎，鼎通體高133厘米、口長112厘米、口寬79.2厘米，重達(dá)832.84公斤，是商周時期青銅器的代表作，國家一級文物，現(xiàn)收藏于中國國家博物館。后母戊鼎是世界迄今出土最大最重的青銅器，被譽(yù)為“青銅器之王”，享有“鎮(zhèn)國之寶”的美譽(yù)。

四羊方尊

四羊方尊，商朝晚期青銅禮器，祭祀用品。1938年出土于湖南省寧鄉(xiāng)市寧鄉(xiāng)縣黃材鎮(zhèn)月山鋪轉(zhuǎn)耳侖的山腰上。收藏于中國國家博物館。四羊方尊是中國仍存商代青銅方尊中最大的一件，其每邊邊長為52.4 厘米，高58.3厘米，重量34.5公斤，被史學(xué)界稱為“臻于極致的青銅典范”，位列十大傳世國寶之一。

毛公鼎

毛公鼎，西周晚期毛公所鑄青銅器，清道光二十三年(1843年)出土于陜西岐山(今寶雞市岐山縣)，現(xiàn)收藏于臺北故宮博物院。鼎高53.8厘米，口徑47.9厘米。圓形，二立耳，深腹外鼓，三蹄足，口沿飾環(huán)帶狀的重環(huán)紋，造型端莊穩(wěn)重。鼎內(nèi)銘文長達(dá)四百九十九字，記載了毛公衷心向周宣王為國獻(xiàn)策之事，被譽(yù)為“抵得一篇尚書”。其書法乃成熟的西周金文風(fēng)格，奇逸飛動，氣象渾穆，筆意圓勁茂雋，結(jié)體方長。是研究西周晚年政治史的重要史料。

散氏盤

春秋越王勾踐劍

越王勾踐劍，春秋晚期越國青銅器，1965年湖北省江陵縣望山一號墓出土。越王勾踐劍，劍通高55.7厘米，寬4.6厘米，柄長8.4厘米，重875克，極其鋒利。因劍身上被鍍上了一層含鉻的金屬而千年不銹，越王勾踐劍被稱為“天下第一劍”。

西周何尊

何尊，國家一級文物，是中國西周早期一個名叫何的西周宗室貴族所作的祭器。1963年出土于陜西省寶雞市寶雞縣賈村鎮(zhèn)（今寶雞市陳倉區(qū)），收藏于中國寶雞青銅器博物院。尊高38.8厘米，口徑28.8厘米，重14.6公斤。尊內(nèi)底鑄有銘文12行、122字銘文，其中宅茲中國為“中國”一詞最早的文字記載。

曾侯乙編鐘

曾侯乙編鐘，1978年在湖北隨縣(今隨州市)出土。曾侯乙編鐘，長748CM，寬335CM，高273CM，是由六十五件青銅編鐘組成的龐大樂器，其音域跨五個半八度，十二個半音齊備。它高超的鑄造技術(shù)和良好的音樂性能，改寫了世界音樂史，被中外專家、學(xué)者稱之為“稀世珍寶”。

西周大克鼎

西周大克鼎，1890年（清光緒十六年）陜西扶風(fēng)（今寶雞市扶風(fēng)縣法門鎮(zhèn)任村）出土，收藏于上海博物館。鼎高93.1厘米，重201.5千克 ，口徑75.6厘米。大克鼎通高93.1厘米，口徑75.6厘米，腹徑74.9厘米，腹深43厘米，重201.5公斤。大克鼎與大盂鼎（現(xiàn)藏于中國國家博物館）和毛公鼎（現(xiàn)藏于臺北故宮博物院）并稱為“海內(nèi)青銅器三寶”。

大盂鼎

大盂鼎，又稱廿三祀盂鼎，西周炊器。1849年出土于陜西郿縣禮村(今寶雞市眉縣)。1952年藏于上海博物館，1959年轉(zhuǎn)至中國歷史博物館(現(xiàn)中國國家博物館)。鼎高101.9厘米，口徑77.8厘米，重153.5千克。銘文291字，記載了周康王在宗周訓(xùn)誥盂之事。大盂鼎真實地反映了當(dāng)時的社會狀況，具有極高的史料價值。大盂鼎銘文是史家研究周代分封制和周王與臣屬關(guān)系的重要史料，一向為史學(xué)家所重視。以書法成就而言，大盂鼎在成康時代當(dāng)據(jù)首位，是西周早期金文書法的代表作。

西周虢季子白盤

虢季子白盤，西周周宣王時期文物，清道光年間出土于陜西寶雞虢川司，現(xiàn)藏于中國國家博物館。虢季子白盤被視為西周金文中的絕品。虢季子白盤造型奇?zhèn)?，酷似一個大浴缸，長137.2厘米，寬86.5厘米，高39.5厘米，重215.3千克。虢季子白盤被視為西周金文中的絕品。

青銅神樹

青銅神樹，共有八棵，夏代晚期青銅器。1986年出土于四川廣漢三星堆遺址，收藏于四川三星堆博物館。其中一號大神樹高達(dá)3.96米，樹干殘高3.84米，這棵鑄造于3000年前的青銅神樹，極為壯觀，獨(dú)樹一幟世界罕見。

西周利簋

利簋，又名“武王征商簋”、“周代天滅簋”或“檀公簋”，西周早期青銅器，1976年出土于陜西臨潼縣零口鎮(zhèn)，收藏于中國國家博物館。利簋通高28厘米，口徑22厘米，重7.95千克。利簋是迄今能確知的最早的西周青銅器，為鎮(zhèn)國青銅器。利簋采用上圓上方的形制，是西周初期銅簋的典型造型，同時也是中國古人對天圓地方這種古老觀念的體現(xiàn)。

曾侯乙尊盤

曾侯乙尊盤，戰(zhàn)國早期文物。1978年在湖北隨州市擂鼓墩曾侯乙墓中出土，收藏于湖北省博物館。全套器物通高42厘米，口徑58厘米，重約30公斤。曾侯乙尊盤是春秋戰(zhàn)國時期最復(fù)雜、最精美的青銅器件。證實了在二千四百年前的戰(zhàn)國早期，中國的失蠟法鑄造技術(shù)已經(jīng)達(dá)到極高的水準(zhǔn)。

銅奔馬

明孝靖皇后鳳冠

明孝靖皇后鳳冠，1957年出土于北京市昌平縣定陵出土，現(xiàn)收藏于中國國家博物館。明孝靖皇后鳳冠，紅藍(lán)寶石超過100粒，珍珠5000多顆，總重2320克（四斤六兩）。相比之下，我國軍人的頭盔重量在1.45千克以下（不到三斤）。

“五星出東方利中國”護(hù)膊

“五星出東方利中國”護(hù)膊，漢代蜀地織錦護(hù)臂，為國家一級文物，被譽(yù)為20世紀(jì)中國考古學(xué)最偉大的發(fā)現(xiàn)之一。1995年10月，中日尼雅遺址學(xué)術(shù)考察隊成員在新疆和田地區(qū)民豐縣尼雅遺址一處古墓中發(fā)現(xiàn)該織錦?，F(xiàn)收藏于新疆博物館。該織錦呈圓角長方形，長18.5厘米，寬12.5厘米，織有八個漢隸文字：“五星出東方利中國”。通過“五星聚會”研究，科學(xué)家們推算出2040年9月9日將會出現(xiàn)罕見的五星聚會天文奇觀。

紅山文化女神像

紅山文化女神像，1983年遼寧牛河梁紅山文化“女神廟”出土，這是中國最早的女神像，現(xiàn)藏于遼寧省考古研究所。

劉勝金縷玉衣

劉勝金縷玉衣，西漢時期文物。1968年5月出土于河北省滿城縣，收藏于河北博物院。這完整的金縷玉衣葬服，是聞名中外的首次重大發(fā)現(xiàn)，是十分珍貴的歷史文物，堪稱國寶。劉勝玉衣全長1.88米，共用玉片2498片，金絲約1100克，其外觀和人體形狀相同。在“玉衣”內(nèi)還發(fā)現(xiàn)玉璧十八塊，以及飯含，佩戴之物。

戰(zhàn)國水晶杯

水晶杯，戰(zhàn)國文物，1990年出土于浙江省杭州市半山鎮(zhèn)石塘村戰(zhàn)國墓。戰(zhàn)國水晶杯，杯高15.4厘米，口徑7.8厘米、底徑5.4厘米，為起迄今為止我國出土的早期水晶制品中最大的一件，堪為無與倫比的珍品。此杯現(xiàn)珍藏于杭州歷史博物館。

商周太陽神鳥金飾

太陽神鳥金飾，商周時期文物，2001年2月25日出土于成都金沙遺址，現(xiàn)收藏于成都金沙遺址博物館。太陽神鳥金飾，外徑12.5 內(nèi)徑5.29 厚0.02（厘米）重20克，金箔的含金量高達(dá)94.2%，是用自然砂金加工而成。太陽神鳥金飾是古蜀國黃金工藝輝煌成就的代表，象征了三千年前的飛天夢。

河南安陽婦好墓玉鳳

河南安陽婦好墓玉鳳，1976年河南省安陽殷墟婦好墓出土，長13.6厘米，厚0.7厘米，現(xiàn)收藏于中國國家博物館。這是迄今為止發(fā)現(xiàn)的最早的玉鳳造型，也是婦好墓裝飾品中最精美的一件。

西漢皇后之璽玉印

“皇后之璽”玉印，西漢時期的文物，1968年出土于陜西省咸陽市韓家灣狼家溝村。西漢皇后之璽玉印，高2厘米，邊長2.8厘米，現(xiàn)收藏于陜西歷史博物館。迄今為止，皇后之璽仍是我們發(fā)現(xiàn)的兩漢時期等級最高、且唯一的一枚帝后玉璽，屬于國家級文物。專家認(rèn)為這方玉印的發(fā)現(xiàn)創(chuàng)造了兩項全國之最：一是我國最早發(fā)現(xiàn)的皇后印璽;二是玉璽的主人是年代最早的皇后。

大玉戈

大玉戈，商代前期玉質(zhì)儀仗器，國家一級文物。1974年黃陂盤龍城李家嘴三號墓出土，收藏于湖北博物館。該器長94厘米、寬14厘米、厚僅1厘米，在商代玉器中十分罕見，在目前出土的玉戈中是大玉戈最長的，堪稱“玉戈之王”。

玉琮王

新石器時代良渚文化玉琮，良渚文化玉琮之首。收藏于浙江省博物館。此玉琮通高8.9厘米、上射徑17.1—17.6厘米、下射徑16.5—17.5厘米、孔外徑5厘米、孔內(nèi)徑3.8厘米。是已發(fā)現(xiàn)的良渚玉琮中最大、最重、做工最精美的一件，被譽(yù)為“琮王”。

顏真卿祭侄文稿

顏真卿祭侄文稿是顏真卿的書法帖本。原本為行草墨跡，縱28.2厘米，橫72.3厘米，25行，共230字。這是顏真卿侄季明與其父杲卿于至德元年(756)間殉安史之亂后，顏真卿于乾元年(785)祭侄靈前，在極度悲憤中寫下此稿。此稿意不書而在天機(jī)自動，以篆法入行，如熔金出冶，隨地流走，一瀉千里，時出遒勁，雜以流麗。如蘇東坡所說“書法無意乃佳”，被人稱為“天下第二行書”，與王羲之《蘭亭序》媲美。

蘇軾《寒食帖》

《寒食帖》又名《黃州寒食詩帖》或《黃州寒食帖》。是蘇軾撰詩并書，墨跡素箋本，橫34.2厘米，縱18.9厘米，行書十七行，129字，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。因為有諸家的稱賞贊譽(yù)，世人遂將《寒食帖》與東晉王羲之《蘭亭序》、唐代顏真卿《祭侄稿》合稱為“天下三大行書”，或單稱《寒食帖》為“天下第三行書”。

《平復(fù)帖》

《平復(fù)帖》為晉代陸機(jī)書法作品，牙色麻紙本墨跡，9行84字?！镀綇?fù)帖》書寫于西晉，是傳世年代最早的名家法帖，也是歷史上第一件流傳有序的法帖墨跡。有“法帖之祖”的美譽(yù)，見證了漢字流變?，F(xiàn)藏故宮博物院。

富春山居圖

富春山居圖是元朝書畫，畫家黃公望為鄭樗(無用師)所繪，用三、四年時間才畫成，以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，是黃公望的代表作，被稱為“中國十大傳世名畫”之一。明朝末年傳到收藏家吳洪裕手中，吳洪裕極為喜愛此畫，甚至在臨死前下令將此畫焚燒殉葬，被吳洪裕的侄子從火中搶救出，但此時畫已被燒成一大一小兩段。較長的后段稱《無用師卷》，現(xiàn)藏臺北故宮博物院;前段稱《剩山圖》，現(xiàn)收藏于浙江省博物館。

韓滉《五牛圖》

韓滉《五牛圖》，中國十大傳世名畫，是少數(shù)幾件唐代傳世紙絹畫作品真跡之一，也是現(xiàn)存最古的紙本中國畫，堪稱“鎮(zhèn)國之寶”，現(xiàn)存于北京故宮博物院。《五牛圖》麻紙本，縱20.8厘米，橫139.8厘米，無作者款印，有趙構(gòu)、趙孟頫、孫弘、項元汴、弘歷、金農(nóng)等十四家題記。畫中五頭不同形態(tài)的牛，韓滉以淳樸的畫風(fēng)和精湛的藝術(shù)技巧，表現(xiàn)了唐代畫牛所達(dá)到的最高水平。

清明上河圖

清明上河圖，中國十大傳世名畫之一。為北宋風(fēng)俗畫，北宋畫家張擇端僅見的存世精品，屬國寶級文物，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。清明上河圖寬25.2厘米，長528厘米，絹本設(shè)色。這在中國乃至世界繪畫史上都是獨(dú)一無二的。在五米多長的畫卷里，共繪了814個各色人物，牛、騾、驢等牲畜73匹，車、轎二十多輛，大小船只二十九艘。這幅鎮(zhèn)院之寶出自五代南唐名畫家顧閎中之手，經(jīng)過千年的輾轉(zhuǎn)，如今竟能完整無缺地保存下來，堪稱奇跡。

北宋汝窯天青無紋水仙盆

北宋汝窯天青無紋水仙盆為汝窯水仙盆存世唯一。汝窯一向被人們列為宋代五大名窯之首。在相當(dāng)長的一個時期內(nèi)，汝窯被認(rèn)為在河南的臨汝縣，但一直沒有找到遺址。據(jù)說汝瓷釉中含有瑪瑙，其主要成分是氧化硅，所以能呈現(xiàn)出純凈的天青色。汝窯以溫潤的天青釉色被譽(yù)為青瓷之冠，風(fēng)格獨(dú)具。因傳世極少，彌足珍貴，目前全世界典藏不足70件，臺北故宮收藏有21件。

獸首瑪瑙杯

獸首瑪瑙杯，唐代酒器，1970年在西安市南郊何家村出土，收藏于陜西歷史博物館。唐獸首瑪瑙杯從選材、設(shè)計到工藝，都可稱為唐代玉雕藝術(shù)的精品，是至今所見的唐代唯一一件俏色玉雕，是唐代玉器做工最精湛的一件，在中國是絕無僅有，它是海內(nèi)外孤品，同時也是唐代中外文化交流的產(chǎn)物。

真珠舍利寶幢

真珠舍利寶幢，1978年4月12日，三名蘇州小學(xué)生在瑞光塔中玩耍無意間摸到一塊松動的塔心磚，打開發(fā)現(xiàn)一個洞穴。一座塵封千年的寶庫就此打開了。一件無價寶物——北宋真珠舍利寶幢現(xiàn)世。整座寶幢造型優(yōu)美、工藝之精巧舉世罕見，代表了整個北宋時期蘇州工藝的集錦。

西漢直裾素紗襌衣

直裾素紗襌衣(“襌”音dān，常被誤寫做“禪”)，西漢織繡， 1972年出土于長沙馬王堆一號漢墓，現(xiàn)收藏于湖南省博物館。該衣長128厘米，通袖長195厘米，袖口寬29厘米，腰寬48厘米，下擺寬49厘米。直裾素紗襌衣是存世年代最早、保存最完整、制作工藝最精、最輕薄的一件衣服，在中國古代絲織史、服飾史和科技發(fā)展史上有著極為重要的地位。

青花釉里紅瓷倉

青花釉里紅瓷倉，元代樓閣式瓷倉，1974年江西省景德鎮(zhèn)出土，現(xiàn)藏于江西省博物館。這件樓閣式瓷倉，造型別致，雖然是隨葬冥器，仍不失為珍貴的工藝品。青花釉里紅瓷器，甚為罕見，作為樓閣式瓷倉，并且有明確紀(jì)年，迄今僅為孤例。

三彩駱駝載樂俑

三彩駱駝載樂俑為唐朝的文物，1959年出土于陜西省西安市西郊中堡村唐墓，通高58厘米，長41厘米?，F(xiàn)收藏于陜西歷史博物館，堪稱唐三彩中的極品。唐三彩駱駝載樂俑雖經(jīng)地下埋葬一千三百多年，出土?xí)r仍光彩奪目，它是唯一一件被評定為國寶級文物的唐三彩。

鎏金舞馬銜杯紋銀壺

鎏金舞馬銜杯紋銀壺，唐朝的文物，1970年窖藏出土于陜西省西安市南郊何家村，高14.8厘米，口徑2.3厘米。現(xiàn)收藏于陜西歷史博物館。馬身和提梁、壺蓋及“同心結(jié)”紋帶均鎏金，使得銀壺富麗堂皇，明快悅目。該壺構(gòu)思巧妙，工藝精細(xì)，古今未見類同者，堪稱國寶。

秦石鼓文

石鼓文，秦刻石文字，因其刻石外形似鼓而得名。發(fā)現(xiàn)于唐初，共十枚，高約二尺，徑約三尺，分別刻有大篆四言詩一首，共十首，計七百一十八字。關(guān)于石鼓文的確切年代，幾千年來學(xué)者討論不斷，提出各種看法，至今還沒有一個能夠被大家都贊同的確定的結(jié)論?！妒奈摹肥俏覈F(xiàn)存最早的石刻文字。也是古今書法家最為敬重的“圓筆書”圣典。原石現(xiàn)藏故宮博物院石鼓館。

新石器時代鸛魚石斧圖彩陶缸

鸛魚石斧圖彩陶缸，1978年出土于河南省臨汝縣（今汝州市）閻村，新石器時代前期的葬具。為紅陶砂質(zhì)，高47厘米，口徑32.7厘米，底徑19.5厘米。器腹外壁的一側(cè)就是著名的鸛魚石斧圖。圖高37厘米，寬44厘米，約占缸體表面積的一半，畫面真實生動、色彩和諧、古樸優(yōu)美，極富意境，是迄今中國發(fā)現(xiàn)最早、面積最大的一幅陶畫。收藏于中國國家博物館。鸛魚石斧圖彩陶缸在2002年被列入中國首批禁止出國（境）展覽文物珍貴文物之首。

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