孫悟空魚缸背景圖(魚缸背景孫悟空?qǐng)D片大全)

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本文目錄一覽：

• 1、《西游記》“騙”了我們36年，龍宮原來是用魚缸拍的？真有智慧
• 2、幕后劇組曝光孫悟空的仙氣是煙霧，以前的特效是如何拍攝出來的？
• 3、孫悟空的背景怎么畫

《西游記》“騙”了我們36年，龍宮原來是用魚缸拍的？真有智慧

這幾句臺(tái)詞是不是耳熟能詳？都是出自86版《西游記》里的經(jīng)典臺(tái)詞。

《西游記》是中國(guó)古代第一部浪漫主義章回體長(zhǎng)篇神魔小說孫悟空魚缸背景圖，作者是明代吳承恩。

《西游記》一直都是假期的收視榜首孫悟空魚缸背景圖，火孫悟空魚缸背景圖了近40年，這部經(jīng)典之作一直在影響著幾代人。

其中在1986年春節(jié)首次播放，就創(chuàng)下89.4%的高收視率，成為一部后人無法超越的經(jīng)典，無論后人怎么翻拍也拍攝不出這樣的經(jīng)典之作。

在所有《西游記》版本中，99%的人都覺得86版《西游記》是最經(jīng)典的，為什么會(huì)這么說呢？

有一群敬業(yè)且演技精湛的好演員們，里面每一位演員都努力刻畫著不同的人物，演出了每個(gè)角色的特點(diǎn)和形象，讓觀眾有代入感。

為了刻畫經(jīng)典畫面，全劇組人員不惜跋山涉水去取景。拍攝場(chǎng)地全部采用實(shí)景拍攝，用魚缸拍龍宮，用蹦床拍飛天等等，可以說是最真實(shí)的《西游記》。

整個(gè)劇組從楊潔導(dǎo)演到每一位工作人員都有著認(rèn)真的態(tài)度，短短25集卻拍了六年，這樣的精神值得人們敬佩。

這些造就了86版《西游記》的經(jīng)典。

要知道在80年代，中國(guó)的電影和電視劇處于起步階段，相對(duì)于現(xiàn)代技術(shù)來說，技術(shù)和拍攝都比較落后。

在86版的《西游記》中只有25集，卻拍了整整6年，就連導(dǎo)演楊潔都感嘆，拍《西游記》的過程簡(jiǎn)直是比唐僧取經(jīng)還難。

而且要拍一個(gè)神話題材的電視劇更是難上加難，沒有特效的幫助，楊潔導(dǎo)演只能帶著大家不遠(yuǎn)萬里去實(shí)地拍攝，這中間可是吃了不少的辛苦。

那么86版《西游記》的拍攝過程中，到底經(jīng)歷了哪些磨難和坎坷？

首先是場(chǎng)景的問題，想要重塑吳承恩的經(jīng)典小說，就要找到小說里描寫到的地方，盡量還原經(jīng)典。

當(dāng)時(shí)楊潔導(dǎo)演帶領(lǐng)一眾演員和工作人員為了選擇合適的景點(diǎn)去采景拍攝，走遍了全國(guó)26個(gè)省。

導(dǎo)演組的成員走遍祖國(guó)各大景區(qū)，有的場(chǎng)景甚至需要在深山和大海之間完成拍攝。

在花果山的戲份中就采用了兩地拍攝，外景采用貴州黃果樹瀑布，而里面的內(nèi)景是在湖南的冷水江波月洞。

拍攝時(shí)候演員和工作人員可謂是跋山涉水，跑了相隔千里的兩個(gè)地方進(jìn)行拍攝。

在拍攝《西游記》中還曾有媒體說《西游記》劇組簡(jiǎn)直太好了，每天的拍攝也只是游山玩水，其實(shí)并不是這樣的。

拍攝片尾曲的時(shí)候，有一幕師徒四人走在瀑布前的戲份，這個(gè)場(chǎng)景也是實(shí)地拍攝。

幾個(gè)人需要牽著白龍馬走在四川九寨溝景區(qū)的珍珠灘的瀑布之上，而且沒有任何的保護(hù)措施，拍攝現(xiàn)場(chǎng)特別地危險(xiǎn)。

拍攝場(chǎng)景從南到北，從東到西，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)拍攝場(chǎng)景多達(dá)30處，福建東山島、江西廬山植物園、黑龍?zhí)?、湖南張家界、海南文昌椰林、北京七王墳、戒臺(tái)寺、四川峨眉山等等。

實(shí)景拍攝的問題解決了，那下一個(gè)面臨的問題更為嚴(yán)峻。

80年代是一個(gè)沒有“五毛”特效的年代，更沒有專業(yè)的特效人員，那怎么拍攝上天入地的畫面？怎么拍攝棒打妖怪？怎么拍攝騰云駕霧？

上天入地、騰云駕霧和武打戲份的戲份都需要威亞的幫助。

這也是面臨的一大難點(diǎn)，劇組人員不會(huì)吊威亞，雖然吊威亞在三四十年前就盛行了，但是大陸很少有人拍這樣的動(dòng)作片。

由于香港人經(jīng)常拍攝武打片，所以香港人將威亞用到了極致。

當(dāng)時(shí)劇組里沒人懂得吊威亞的技術(shù)，于是他們便跑到香港去學(xué)習(xí)吊威亞。

兩個(gè)人總算把技術(shù)學(xué)成，將技術(shù)帶回來，可是又面臨一個(gè)難題，那就是沒有專門的威亞工具，他們也只能如法炮制，依樣畫葫蘆。

他們回到劇組開始研究如何吊威亞，一開始選擇了軍用的跳傘鋼絲。

他們一邊模仿香港的模式，一邊自己鉆研，想用輪滑的原理來進(jìn)行模仿。

但是他們忽略了鋼絲的承重性，鋼絲無法承受人的重量，于是很多演員在吊威亞的過程中都摔過。

這個(gè)問題沒有解決，又迎來一個(gè)大難題，那就是后期不會(huì)抹掉鋼絲。

拍攝出來的畫面里，鋼絲明明顯顯地掛在了視頻之上。

沒有更可行的辦法，后期只能用背景色來給鋼絲一點(diǎn)一點(diǎn)描上色，不僅耗時(shí)長(zhǎng)，又需要大量人力。

除了吊威亞是個(gè)難題，剩下有很多真實(shí)場(chǎng)景的戲也很難拍攝，就例如龍宮的那幾集戲。

導(dǎo)演和攝影團(tuán)隊(duì)無法模擬出海內(nèi)的真實(shí)情況，這可把整個(gè)劇組愁壞了。海底肯定是沒有辦法實(shí)地取景的，總不能讓所有人到海底去拍攝吧？

所有人糾結(jié)了好多天，最后想到一個(gè)辦法，那就是可以利用魚缸來拍攝。

攝影團(tuán)隊(duì)把攝影機(jī)架在魚缸前面，讓演員站在魚缸后面演戲，這樣就可以營(yíng)造出來海里龍宮的真實(shí)場(chǎng)景。

場(chǎng)景的問題解決了，那怎么能讓場(chǎng)景更加逼真呢？海底可是有陽光折射下來的，這時(shí)候就需要用到燈光了。

拍戲的時(shí)候有專門的打光人員在攝影機(jī)和魚缸中間打造光影，像是真實(shí)的海底世界一般，如同海上陽光直射入海底。

導(dǎo)演組甚至為了展現(xiàn)海底的波浪和泡泡，用人員在魚缸翻著水花打造波浪，在魚缸里用吸管吹出一些泡泡，打造真實(shí)場(chǎng)景。

這樣的場(chǎng)景不僅真實(shí)，而且畫面效果滿分，要是不跟大家說龍宮的那一場(chǎng)戲是在魚缸前面拍的，大家能猜到嗎？

不只是龍宮這場(chǎng)戲，還有其他場(chǎng)景也比較難，其中要想拍出孫悟空通天的本事，那就一定要拍出他一個(gè)跟頭十萬八千里的氣勢(shì)。

一個(gè)跟頭就可以十萬八千里，孫悟空一跺腳就能飛上天，但是怎么能拍出來這樣的感覺呢？

怎么能拍出他上天的一瞬間，這個(gè)難題又把劇組的人員難倒了。

當(dāng)時(shí)在場(chǎng)的六小齡童老師就提出來可以選擇用蹦床來模擬蹦上天的感覺，雖然蹦床蹦得不高但是用來模擬上天是最合適不過的。

在蹦床起跳的瞬間和準(zhǔn)備上天的姿勢(shì)是一樣的，需要六小齡童老師在向上蹦的瞬間，保持身體直立并表演猴子的樣子。

所以大家在《西游記》中看到很多上天的動(dòng)作都是借助蹦床來拍攝的，除了飛天動(dòng)作，還有“吹仙氣”的動(dòng)作需要六小齡童老師親自完成。

孫悟空在《西游記》中有用仙氣解救唐僧的時(shí)候，這個(gè)仙氣是什么打造的呢？

這個(gè)仙氣跟干冰的煙霧可不是一個(gè)東西，這樣的煙霧效果當(dāng)時(shí)在后期和特效是做不出來的，所以無奈之下，只能借助香煙來打造“仙氣”。

所以每次在拍攝“吐仙氣”前，都需要六小齡童老師吸一口香煙，在開拍的時(shí)候?qū)⑦@口香煙吐出去，以打造“仙氣”的樣子。

在天庭中也需要仙氣飄飄的感覺，用這種香煙的“仙氣”打造不出天庭的感覺，這樣天庭中煙霧繚繞的感覺只能用煙火特效。

《西游記》里的煙火特效請(qǐng)的是八一廠的專門煙霧師傅來做，八一廠的師傅都是拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)片的，很少有人拍過神話片。

相對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)片來說，神話片更需要是絢爛和仙氣飄飄，更加花哨的表現(xiàn)。

煙霧繚繞就需要用大量的干冰來制造霧氣，人長(zhǎng)時(shí)間在干冰里面會(huì)感到頭暈不適，而且干冰非常地熏眼睛。

楊潔導(dǎo)演回憶，當(dāng)時(shí)拍攝赤腳大仙赴蟠桃會(huì)那場(chǎng)戲，由于煙霧過大拍攝完之后竟然看不到演員了。

他們四處尋找才發(fā)現(xiàn)演員拍完這場(chǎng)戲就暈倒在了干冰之中，大家趕緊對(duì)他進(jìn)行搶救，好在是有驚無險(xiǎn)。

整個(gè)劇組雖然經(jīng)費(fèi)短缺，但是為了拍攝效果更加逼真，導(dǎo)演組從國(guó)外進(jìn)口了一臺(tái)ADO特效機(jī)。

這是中國(guó)第一次接觸到特效機(jī)。大家知道這個(gè)特效機(jī)用在了《西游記》中的哪一集嗎？

在《除妖烏雞國(guó)》有孫悟空變小，然后跳到桌子上的那個(gè)鏡頭，這個(gè)鏡頭無論怎么做都合成不到一起，沒辦法只得采用這個(gè)特效機(jī)。

只能先把六小齡童在綠幕前動(dòng)作提前拍攝下來，然后再和背景合成，利用ADO特效機(jī)把孫悟空縮小，然后按照劇情再合成在桌子上，這樣的問題就解決了。

但是由于拍攝技術(shù)和ADO特效機(jī)的使用技巧都欠缺，所以很多孫悟空的樣子都是紙片人做的，可能相對(duì)于現(xiàn)代拍攝技術(shù)來說不是那么的真實(shí)。

雖然有了ADO特效機(jī)，但是無法摳圖成像，只能采用藍(lán)屏摳像。

以當(dāng)時(shí)的技術(shù)，想采用藍(lán)屏摳像也不是簡(jiǎn)單的，因?yàn)樗{(lán)屏摳像不能同時(shí)摳出多種色彩，一次不能摳成完整的圖像。

而師徒四人的衣服都是各式各樣，五顏六色的。沒有辦法，只能同一場(chǎng)戲拍攝多遍，然后利用不同的幕布做出不一樣的場(chǎng)景，后期拼在一起，多次合成。

在最后一集《險(xiǎn)渡通天河》，老烏龜馱師徒四人過通天河的那一集。

攝影組先將每個(gè)人的戲份都拍攝完畢后，后期再合成到一起。為了拍攝的效果，四個(gè)人需要在河里待很久的時(shí)間，同一場(chǎng)戲往往需要拍攝很多遍。

在這集中，孫悟空是“飛”在師徒三人附近的，為了打造會(huì)飛的孫悟空，現(xiàn)場(chǎng)的工作人員就利用梯子，讓孫悟空踩在梯子上進(jìn)行拍攝。

這場(chǎng)戲需要在河里拍攝多遍，而演員和工作人員沒有絲毫的怨言。每一位演員和工作人員都盡心盡力地拍攝著。他們克服了諸多的困難，付出了諸多的努力，才完成了《西游記》的著作。

《西游記》里還有個(gè)小秘密，孫悟空魚缸背景圖你們知道嗎？竟然還有男扮女裝的戲份？

在《 錯(cuò)墜盤絲洞》這集中有 七個(gè)蜘蛛精的戲份。這集需要女演員有露肩和露肚皮的戲份。

在80年代的女演員都比較保守，不愿意露肩和肚臍。

這可愁壞了楊潔導(dǎo)演，沒有辦法，只能讓女演員們將薄紗披在肩上，打造一種朦朧的美感，沒想到這樣更能體現(xiàn)蜘蛛精的嫵媚。

所以蜘蛛精用肚臍吐蛛絲的時(shí)候，采用的是男演員的肚臍拍攝的。這個(gè)小秘密你發(fā)現(xiàn)了嗎？

所有演員的片酬一集也只有七八十元，整個(gè)劇組資金短缺，而且拍攝技術(shù)還有條件都很差，人員又會(huì)有很多變動(dòng)，而在《西游記》中又需要對(duì)很多人物進(jìn)行刻畫。

《西游記》據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，里面有162個(gè)人物。而當(dāng)時(shí)劇組經(jīng)費(fèi)有限，也請(qǐng)不到這么多的演員，所以這些主創(chuàng)演員們只能一人分飾多角。

由于演員的變故，唐僧這一角色也是由三個(gè)演員共同來完成的。

其中是由江粵飾演《猴王出世》里面的三集，之后又由徐少華來演繹第二個(gè)唐僧，徐少華原本是小白龍的演員，但是由于江粵的離開，所以只能由徐少華來頂替。

徐少華在劇中拍了九集后離開了劇組，徐少華在里面飾演了三個(gè)角色，唐僧、唐僧的父親、還有東海龍王。

兩任唐僧走后，劇組重新篩選，最后決定由遲重瑞飾演剩下的唐僧部分。

遲重瑞也一人分飾四角，演了唐僧、井龍王、天庭、文臣。

還有沙僧的扮演者閆懷禮，他究竟飾演了多少個(gè)角色？你們?cè)趧≈卸及l(fā)現(xiàn)了嗎？

閆懷禮在里面扮演了沙僧、牛魔王、千里眼、太上老君、僧人、老者、卷簾上將、監(jiān)丞、西海龍王。一個(gè)人飾演了九個(gè)角色，這樣片酬就多了嗎？

其實(shí)并不是，當(dāng)時(shí)劇組經(jīng)費(fèi)短缺，閆懷禮飾演了這么多角色，也只是按集得到了片酬。

不僅僅是唐僧和沙僧，就連豬八戒馬德華和六小齡童也是身兼數(shù)角。

《西游記》里面有一位演員叫做李建成，據(jù)統(tǒng)計(jì)他一個(gè)人就演了二百多個(gè)角色，其中包括太監(jiān)、判官、山神、奔波霸兒等等。

里面孫悟空的扮演者六小齡童，是中國(guó)最著名的美猴王。他的本名叫章金萊。出生于1959年4月12日，從小就跟父親練藝，學(xué)武。

17歲就考入了浙江昆劇團(tuán)藝校，代表作很多。六小齡童家族被稱為猴王世家。

六小齡童家族的猴戲表演是從六小齡童的曾祖父?jìng)飨聛淼?，由于章金萊的父親是從六歲學(xué)習(xí)猴藝，所以他父親的藝名叫做六齡童。

然后章金萊學(xué)成之后，出演《西游記》之前，將自己的藝名改成六小齡童。

《西游記》是六小齡童最出名的一部電視劇，拍攝時(shí)間很長(zhǎng)，幾個(gè)主演之間也相處了六年之久，感情特別的深厚。

沙僧的飾演者閆懷禮在2009年的4月12日因病去世了，而碰巧這一天4月12號(hào)是六小齡童的生日。

閆懷禮去世之后，六小齡童便再也不過生日了，可見他們之間的情誼是多么的深厚。

不得不佩服老一輩人的敬業(yè)精神，雖然他們的拍攝技術(shù)不及新版以及現(xiàn)在的電視劇拍攝，但是他們的態(tài)度是值得所有電影和電視劇人學(xué)習(xí)的。

在資源匱乏的年代，楊潔導(dǎo)演還能帶領(lǐng)大家將《西游記》里的每一個(gè)人物都刻畫得有血有肉，每一個(gè)場(chǎng)景都真實(shí)刻畫。

拍攝《西游記》的心酸和苦累也只有演員和劇組工作人員知道，這一份心酸和痛苦是我們常人無法感受到的。

86版《西游記》陪伴了一代又一代人的童年，這部經(jīng)典之作的完成離不開主創(chuàng)人員和工作人員日以繼日的努力。

在缺少物資、缺少經(jīng)費(fèi)、缺少特效甚至在電腦的不普及的年代，能完成這樣的經(jīng)典著作實(shí)屬不易。

跋山涉水的劇組人員，經(jīng)?？钢林氐脑O(shè)備到大山深處去拍攝，來回往返就需要一個(gè)月甚至幾個(gè)月之久。

在那樣艱苦的環(huán)境下演員們和劇組人員經(jīng)常吃不好，睡不好。但這期間沒有任何人員抱怨。

老一輩演員將演戲作為一生事業(yè)，他們?yōu)榇烁冻鰺o限的精力和熱情，老一輩演員的吃苦耐勞的精神值得我們大家去學(xué)習(xí)。

感謝這些演員和工作人員的付出，可以讓我們欣賞到這樣的經(jīng)典著作。

（以上圖片皆來源于網(wǎng)絡(luò)）

幕后劇組曝光孫悟空的仙氣是煙霧，以前的特效是如何拍攝出來的？

我國(guó)古代文學(xué)史上有四部驚天地泣鬼神的文學(xué)著作，這些文學(xué)劇作經(jīng)過時(shí)間的流逝已經(jīng)變成了國(guó)之瑰寶，因?yàn)樗鼈兊膬?nèi)容過于精彩，所以便陸續(xù)被翻拍為各類影視資料。

今天要介紹的就是其中一個(gè)根據(jù)文學(xué)巨著翻拍出來的電視劇，它的名字叫《西游記》。然而今天我們不講劇情有多么精彩，而是講一講在艱苦的條件里，這部電視劇是如何給大家呈現(xiàn)出良好的特效感受的。

拍攝西游記的時(shí)候，我國(guó)的科技還沒有發(fā)展到一定的水平，所以出現(xiàn)在電視劇中的很多特效都是拍攝劇組以及導(dǎo)演苦思冥想才想出來的妙招。我就舉其中的三個(gè)例子，讓大家見識(shí)一下劇組人員以及導(dǎo)演的智慧！

1.孫悟空吐出來的仙氣竟然是煙霧！

電視劇中有這樣一個(gè)鏡頭，唐僧被一群妖怪抓住，孫悟空千變?nèi)f化后，出現(xiàn)在唐僧面前。為了解下師傅身上的繩索，孫悟空便朝著唐僧吐了一口仙氣，于是繩索就自動(dòng)脫落了。

吐出來仙氣讓孫悟空一下子變成了神通廣大的靈猴，然而在拍攝的過程中，我們卻不知道這個(gè)特效的運(yùn)用背后是多么奇葩。

拍攝時(shí)，孫悟空吸了一口煙后，把煙霧含在嘴里，然后朝著唐僧慢慢吐出。因?yàn)闊熓怯形兜赖?，所以唐僧也被嗆了幾次?/p>

2.蟠桃大會(huì)上誘人的仙桃，竟然是劇組人員一個(gè)接一個(gè)縫出來的針織品。

為了追求真材實(shí)料的質(zhì)感，劇組人員對(duì)出現(xiàn)在桃樹上的桃子下了很多功夫。

每一個(gè)出現(xiàn)在鏡頭中的桃子都是劇組人員用針和線縫出來的仿真桃，如果單單是用市面上買來的道具桃子，那么桃子就不會(huì)如此的有質(zhì)感。

最后的結(jié)果便是，孫悟空在大鬧蟠桃會(huì)時(shí)，那一個(gè)又一個(gè)碩大無比的粉紅色的桃子，的確也饞哭了一群小伙伴們。

3.找東海龍王時(shí)的海底世界到底是怎么拍攝的呢？

孫悟空不僅可以上天，也可以下海。上天可以用虛擬背景的方式來播放，但是下海卻不能夠找到一種合理的方式來模擬比較真實(shí)的場(chǎng)景。

人在下海的時(shí)候往往會(huì)吸氣和呼氣，一旦吸氣呼氣，那么海里就會(huì)產(chǎn)生泡沫。如果單獨(dú)用海作為背景，那么就沒有泡沫產(chǎn)生。

這個(gè)時(shí)候聰明的劇組人員就想到了用魚缸來拍攝的方法，魚兒吐著泡泡，劇組人員就透過魚窗拍攝演員的動(dòng)作。

孫悟空的背景怎么畫

可以根據(jù)《西游記》的故事劇情來畫

比如：背景是花果山，水簾洞

比如：背景是蟠桃圓

比如：背景是太上老君的煉丹爐

比如：背景是大鬧天宮

比如：背景是如來佛，五指山。等等還多了

簡(jiǎn)單的一點(diǎn)的，畫幾多云彩就可以了。讓悟空站在云彩上。

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